تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

تعرضت "بلالوك" في ولاية أوريغون للغمر بمياه ارتفعت بعد تشييد سد "جون داي"، إذ أدّى إنشاء السد إلى تغيّر منسوب المياه في المنطقة وتحوّل أجزاء منها إلى مساحة مغمورة. ويُعد هذا النوع من التغيّرات من النتائج المباشرة للمشروعات المائية الكبرى، حين تتبدل تضاريس المواقع المحيطة بها ويصبح بعضها غير صالح كما كان من قبل، لا سيما إذا كانت ضمن نطاق تأثير السد وخزّانه.

مغارة كراكوف تقليد بولندي من مدينة كراكوف لتمثيل مغارة الميلاد يعود إلى القرن التاسع عشر، يتميز باستخدام مبانٍ تاريخية في كراكوف كخلفية لمشهد ولادة المسيح؛ ومدلولها جزء من تقليد أوسع لمغارات الميلاد المسيحية التي انتشرت منذ العصور الوسطى ومنها تقليد القديس فرنسيس الأسيزي عام ١٢٢٣.

تعرّض مسرح «لوبي دي فيغا» في إشبيلية للغمر بمياه نهر «الوادي الكبير» مرتين، وهو ما جعله مثالاً على تأثير الفيضانات النهرية في بعض المنشآت التاريخية الواقعة قرب المجرى المائي. ويعكس هذا الحدث طبيعة موقع المسرح وما قد يتعرض له من اضطراب عندما يرتفع منسوب النهر إلى حد يتجاوز قدرته على الاحتواء، فتتسلل المياه إلى المبنى وتؤثر في استخدامه وصيانته.

قد تتعرض مستوطنة «بيكنيبِو» في كيريباس للغمر الكامل إذا ارتفع مستوى سطح البحر بمقدار متر واحد، وهو احتمال يعكس هشاشة المناطق المنخفضة شديدة القرب من الساحل أمام تغيرات المناخ وازدياد منسوب المياه. وتبرز هذه الحالة كيف يمكن لارتفاع طفيف نسبياً في البحر أن يهدد وجود تجمعات سكانية كاملة، لا سيما حين تكون الأرض محدودة الارتفاع وتعتمد بشكل مباشر على استقرار الشريط الساحلي.