كان حاسوب «ماد-١» من شركة «ماد كمبيوترز» يعمل بنظام «ماد إم إس-دوس»، وهو ما يربطه بعائلة أنظمة «إم إس-دوس» المعروفة في الحواسيب الشخصية المبكرة، مع تعديلات أو تسمية خاصة بالشركة المنتجة. ويعكس هذا الاسم طابعاً تجارياً يميّز الجهاز عن النسخ القياسية الشائعة، مع احتفاظه بالمرجعية الأساسية لنظام التشغيل الذي استند إليه.

اضطرت حملة الترويج لفيلم «ذا بوغي مان ويل غيت يو» إلى الإلغاء، لأن نقاد السينما كانوا يفضّلون الأشرار في أفلام «ديزني». وقد جعل هذا التفضيل الحملة أقل جدوى، إذ لم يعد من السهل منافسة الصورة الراسخة لشخصيات الشر التي قدّمتها «ديزني» في أعمالها، فغلبت المقارنة لصالحها وتراجع أثر الترويج المقصود للفيلم.

فاز فيلم «ماد ماكس: فيوري رود» بعدة جوائز تقديراً لجوانب فنية وتقنية في إنتاجه، من بينها المونتاج وتصميم الأزياء وتصميم الإنتاج، وذلك في حفلات «أكاديمي أووردز» و«بافتا». وقد عكس هذا التتويج الإشادة الواسعة التي نالها الفيلم بوصفه عملاً بصرياً متماسكاً، جمع بين الإيقاع السريع والهوية الجمالية الدقيقة والبيئة الإنتاجية المحكمة.

جرى الترويج لفيلم «إيكان دوأجونغ» بوصفه عملاً يمنح المشاهدين «منظوراً جيداً عن العقلية الشرقية»، وهي عبارة دعائية تعكس الطريقة التي سعى بها الإعلان إلى تقديم الفيلم لا بوصفه مجرد مادة ترفيهية، بل باعتباره نافذة على تصوّر ثقافي أوسع مرتبط بالشرق. بهذا التوصيف، أُريد للفيلم أن يبدو أقرب إلى مدخل يشرح السمات الذهنية والوجدانية المنسوبة إلى تلك البيئة، أكثر من كونه عرضاً سينمائياً عادياً.

جرى الترويج لفيلم الهند الشرقية "باجار دِغن دجيوَا" بوصفه عملاً «واقعيّاً» يصوّر الحياة الأسرية، على الرغم من أن حبكته تقوم على قصة أب يبيع ابنته إلى مرابٍ مقابل المال. وقد استُخدمت هذه المفارقة في تسويق الفيلم بوصفه قريباً من الواقع الاجتماعي، مع أن جوهره الدرامي يعتمد على حدث صادم وغير مألوف داخل الأسرة.