جرى الترويج لفيلم الهند الشرقية "باجار دِغن دجيوَا" بوصفه عملاً «واقعيّاً» يصوّر الحياة الأسرية، على الرغم من أن حبكته تقوم على قصة أب يبيع ابنته إلى مرابٍ مقابل المال. وقد استُخدمت هذه المفارقة في تسويق الفيلم بوصفه قريباً من الواقع الاجتماعي، مع أن جوهره الدرامي يعتمد على حدث صادم وغير مألوف داخل الأسرة.

جرى الترويج لفيلم «سوأرا بيربيسا» الصادر عام ١٩٤١ من إنتاج «يونيون فيلمز» بوصفه عملاً «متحضراً» بما يكفي ليخاطب الجمهور الأوروبي، في إشارة إلى محاولة تسويقه خارج إطاره المحلي عبر إبراز طابعه المقبول لدى المشاهدين الأوروبيين. وتعكس هذه الصياغة طريقة تقديم الفيلم في سياق كانت فيه المعايير الثقافية والتجارية تؤثر في كيفية تعريف الأعمال السينمائية وتوجيهها إلى فئات مختلفة من الجمهور.

ولم يكن الترويج لفيلم «ماد ماكس» تقليدياً، إذ دعت شركة «وارنر برذرز» فنانين إلى ابتكار لوحات فنية على سياراتهم باستخدام الغبار، في خطوة دعائية غير مألوفة استندت إلى أجواء الفيلم الصحراوية والعنيفة. كما تعاونت الشركة مع خدمة «أوبر» لتقديم عرض خاص يتيح رحلة مجانية، في محاولة لربط حملة التسويق بروح الفيلم وإثارة اهتمام الجمهور بطريقة مباشرة وغير معتادة.

اضطرت حملة الترويج لفيلم «ذا بوغي مان ويل غيت يو» إلى الإلغاء، لأن نقاد السينما كانوا يفضّلون الأشرار في أفلام «ديزني». وقد جعل هذا التفضيل الحملة أقل جدوى، إذ لم يعد من السهل منافسة الصورة الراسخة لشخصيات الشر التي قدّمتها «ديزني» في أعمالها، فغلبت المقارنة لصالحها وتراجع أثر الترويج المقصود للفيلم.

عقب افتتاح مبنى "هامبتون شوبس"، جرى الترويج له بوصفه «معبدًا قوطياً للفن»، في إشارة إلى الطابع المعماري المميز الذي أُريد له أن يمنح المكان حضورًا جماليًا وثقافيًا لافتًا. وقد عكس هذا الوصف محاولة إبراز المبنى لا بوصفه منشأة تجارية فحسب، بل فضاءً يحمل سمات فنية ورمزية تستند إلى الأسلوب القوطي وإيحاءاته البصرية.