للترويج لألبومه المرتقب «ذا ٢٠/٢٠ إكسبيرينس: ٢ أوف ٢» وللجزء الذي سبقه، أعلن جاستن تيمبرليك عن تنظيم جولته العالمية الثانية للحفلات الغنائية، في خطوة هدفت إلى دعم الإصدار الجديد وتعزيز حضوره الفني على الساحة الدولية. وتأتي هذه الجولة بوصفها امتداداً لنشاطه الموسيقي بعد النجاح الذي حققه في أعماله السابقة، مع التركيز على تقديم المادة الجديدة للجمهور في عدد من المحطات حول العالم.

استمد المعماري التشيكي "لاديسلاف زاك" إلهامه في التصميم من السفن العابرة للمحيطات والطائرات، إذ انعكست في رؤيته المعمارية ملامح الانسيابية والدينامية التي تميز هذه الوسائل الحديثة للنقل. وقد أسهم هذا التأثر في تشكيل طابع أعماله على نحو يجمع بين الوظيفة الجمالية والإحساس بالحركة، بما يمنح المباني حضوراً بصرياً يذكّر بالتصميمات الصناعية المتقدمة في عصره.

استمدّ الرسام الرمزي "ياجِك مالجِفسكي" إلهامه من مصادر غريبة الطابع وأخرى توراتية، غير أنه أعاد صياغتها في فنه بأسلوب غير مقصود ليجعلها تبدو جزءاً من الفولكلور البولندي. وقد منح هذا المزج أعماله طابعاً خاصاً يجمع بين الرموز الوافدة والخيال المحلي، فبدت لوحاته وكأنها تربط بين عوالم بعيدة وتراث شعبي متجذر في الذاكرة الثقافية البولندية.

استمد ألبوم "ريسيشن" للمغني الإندونيسي "كريسْيِه" بعض إلهامه من فرقة "ذا بوليس" البريطانية، إذ انعكس هذا التأثر في جانب من معالجاته الموسيقية وأجوائه العامة، من دون أن يفقد هويته الخاصة أو طابعه المحلي. ويُعد هذا التداخل مثالاً على تفاعل التأثيرات الغربية مع التجارب الغنائية الآسيوية في تلك المرحلة، حين كان عدد من الفنانين يعيدون صياغة ما يسمعونه خارجياً ضمن لغة موسيقية أقرب إلى ذائقتهم وسياقهم الفني.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.