عندما قاد يوزف راينبرغر العرض الأول لقداسه في مقام لا الكبير، المخصص لثلاثة أصوات نسائية، ليلة عيد الميلاد عام ١٨٨١، أضاف إلى مرافقة الأرغن نايًا وخماسية وترية، مما منح العمل طابعًا صوتيًا أكثر ثراءً واتساعًا.

توماس تاليس ألّف نحو عام ١٥٦١ موتيت «سبم إن أليوم»، وهو عمل نهضوي مدهش من ٤٠ جزءاً موزعاً على ثمانية جوقات من خمسة أصوات، ويُعد تحفة في التعدد اللحني والكونترابونت، كما يبرز فيه السطر التوقيري «دومينيه ديوس، كرياتور كيلي إت تيراي» بصياغة متجانسة الأصوات.

ألّف فيلكس مندلسون موتيت «دِن إَر هات زاينِن إِنگِلِن بِفولِن» أولاً لجوقة من ثمانية أصوات، ثم أدخله لاحقاً في أوراتوريو «إليجا» مع مصاحبة أوركسترالية، فانتقل العمل من صياغة كورالية خالصة إلى سياق أوسع يمنحه بعداً درامياً وموسيقياً أكبر. ويعكس هذا التحويل قدرة مندلسون على إعادة توظيف مادته اللحنية ضمن بناء أضخم من دون أن يفقدها طابعها التعبدي الأصلي.

ألّف "ماكس ريغر" موتيت "أُونزر ليبن فراون تراوم" بأسلوب وصفه بـ"البساطة الجديدة"، وجعله مناسباً لفترة المجيء في التقويم المسيحي. وتتناول القطعة حلم مريم بشجرة تنمو فيها، في معالجة موسيقية تمزج بين الرمز الديني واللغة التعبيرية الهادئة، بما ينسجم مع النزعة إلى التخفف الشكلي والتركيز على المعنى الروحي.

لم يحقق إدوارد ستانلي أيَّ جريّات ولم يسجل أيَّ التقاطات أو ويكيتات خلال مسيرته في لعبة الكريكيت من الدرجة الأولى، وهو ما يجعل سجله الإحصائي في هذا المستوى خالياً من المساهمات الهجومية أو الدفاعية المباشرة. ويُعد هذا النوع من الأرقام نادراً في سجل لاعبي الكريكيت، إذ يوضح أن مشاركته كانت محدودة الأثر من حيث النتائج المسجلة رسمياً في المباريات الأولى المستوى.