استلهم فيلكس مندلسون، من ترانيم الراهبات في كنيسة «ترينيتا دي مونتي» في روما، تأليف الموترت «فيني دوميني» المخصص لفترة المجيء في التقويم المسيحي. وقد جاء هذا العمل في سياق اهتمامه بالموسيقى الدينية، حيث انعكست فيه أجواء التأمل والروحانية التي أثارتها الأصوات الكنسية في ذلك المكان، فجمع بين الحس التعبيري والكتابة الكورالية ذات الطابع الوقور.

توماس تاليس ألّف نحو عام ١٥٦١ موتيت «سبم إن أليوم»، وهو عمل نهضوي مدهش من ٤٠ جزءاً موزعاً على ثمانية جوقات من خمسة أصوات، ويُعد تحفة في التعدد اللحني والكونترابونت، كما يبرز فيه السطر التوقيري «دومينيه ديوس، كرياتور كيلي إت تيراي» بصياغة متجانسة الأصوات.

ألّف يوزف راينبرغر موتيت «أبنْدْليد»، أي «أغنية المساء»، لستة أصوات وهو في سن ١٥ عاماً فقط، وهو ما يبرز مبكراً موهبته في التأليف الكنسي وقدرته على صياغة عمل صوتي متوازن يجمع بين الصفاء اللحني والتوزيع المتقن للأصوات. ويُعد هذا العمل من القطع اللافتة في بداياته، إذ يعكس نضجاً فنياً مبكراً سبق سنّ النضج المعتاد لدى كثير من المؤلفين.

ألّف فيليكس مندلسون عام ١٨٣٣ الموطيت «لورد، هاف ميرسي أبون أس»، وهو عمل كورالي ديني استند فيه إلى صيغ الاستجابات الواردة في «بوك أوف كومن براير». ويُعد هذا النوع من المؤلفات مثالاً على اهتمام مندلسون بالموسيقى الكنسية وتوظيف النصوص الليتورجية ضمن بناء موسيقي متقن يجمع بين الصياغة التعبدية والانسجام الصوتي.

في كانتاتا الكورال "فول ديم، دير سيش أوف زاينن غوت" ليوهان سباستيان باخ، رقم "رقم ١٣٩"، يفتقد جزء آلة إلزامية ثانية كان يفترض أن يرافق آريا التينور، وهو ما يجعل البنية الموسيقية للعمل ناقصة في هذا الموضع مقارنةً بما يظهر في بقية أجزائه.