ظلّ مكان وجود لوحة «جنازة مومياء على النيل» مجهولاً لأكثر من ١٠٠ عام، قبل أن يُعاد الاهتمام بها بوصفها عملاً فنياً فقد أثره فترة طويلة. ويعكس هذا الغياب الطويل صعوبة تتبّع بعض الأعمال الفنية القديمة عندما تتناثر أخبارها بين المزادات والمجموعات الخاصة والسجلات غير المكتملة، حتى تظلّ معروفة بالاسم فقط بينما يظلّ مصيرها الفعلي غير محسوم.

ظلّ مكان وجود النسخة الأصلية بلغة الكيشيه من «تيتولو دي توتونيكابان»، وهو نص من القرن ١٦، غير معروف بعد ترجمتها إلى الإسبانية في ١٨٣٤، إلى أن عُرضت على عالم الأنثروبولوجيا الأمريكي روبرت كارماك في ١٩٧٣. وقد جعل هذا الحدث النص يعود إلى دائرة الاهتمام العلمي بعد أن ظلّ أثر النسخة الأصلية غامضاً طوال تلك المدة، رغم أهمية الوثيقة في دراسة تاريخ شعب الكيشيه وموروثه المكتوب.

تولّى ويليام غ. هير، إلى جانب والده ويليام د. هير وابنه جون، عضوية مجلس شيوخ ولاية أوريغون، في مثال نادر على امتداد الخدمة السياسية داخل أسرة واحدة عبر ثلاثة أجيال. ويعكس هذا الاشتراك العائلي في المجلس حضوراً متواصلاً لاسم هير في الحياة التشريعية للولاية، حيث اجتمع الأب والابن والحفيد في موقع واحد من مواقع صنع القرار السياسي، ما يجعل الأسرة جزءاً لافتاً من تاريخ العمل البرلماني في أوريغون.

هير رانجها قصة حب تراجيدية بنجابية شعبية تحكي علاقة هير بعاشقها رانجها، وتعد من الثلاث قصص الكبرى مع ميرزا ساهيبا وسوهني ماهيوال؛ أكثر الروايات شهرة هي «هير» لشاعر البنجاب وارث شاه التي نُسخت عام ١٧٦٦، وتناولها مؤرخون كحكاية شعبية قد تكون مبنية على أشخاص حقيقيين أو رمزية للتوق الروحي الإنساني نحو الله.

يُعتقد أن مسرح «هِز ماجِستي» في مدينة بيرث، بغرب أستراليا، هو المسرح الإدواردي العامل الوحيد المتبقي في أستراليا. ويكتسب هذا المبنى قيمة تاريخية خاصة لكونه من المنشآت المسرحية القليلة التي ما زالت تؤدي وظيفتها الأصلية، ما يجعله شاهداً معمارياً وثقافياً على مرحلة إدواردية لم يبق منها في البلاد سوى هذا المثال تقريباً.