بصفته مدّعيًا عامًا في مقاطعة بيرغن بولاية نيوجيرسي، نجح غاي دبليو كاليّسي في الحصول على إدانتين بالقتل وحكمي إعدام بحق إدغار سميث وتوماس ترانتينو، غير أنّ أياً منهما لم يُنفَّذ فيه الحكم على الكرسي الكهربائي. وقد جعلته هذه القضايا من الأسماء المرتبطة بملاحقات جنائية بارزة في الولاية، إذ انتهت الإجراءات إلى أحكام قصوى لم تُنفذ لاحقاً.

عندما افتتح ديفيد هـ. ميسون، الذي أصبح لاحقاً مدعياً عاماً للولايات المتحدة، أول مكتبٍ قانوني له، لم يبقَ في حوزته سوى ٢٥ سنتاً فقط، وهو ما يعكس الضائقة المالية التي رافقت بداياته المهنية قبل أن يحقق موقعه القانوني الرفيع لاحقاً.

يُعتقد أن «سو كيه هيكس»، الذي عمل مدعياً عاماً في محاكمة سكوبس المعروفة باسم «محاكمة القرد»، ثم أصبح لاحقاً قاضياً في تينيسي، قد يكون مصدر الإلهام وراء أغنية «أ بوي نيمد سو» التي اشتهر بها المغني «جوني كاش» عام ١٩٦٩. ويرتبط هذا الاحتمال بتشابه الاسم وما أثاره من دلالة طريفة جعلته قريباً من الفكرة التي بُنيت عليها الأغنية.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

ملاحقة الثائر المكسيكي بانشو فيا توقفت الولايات المتحدة عن عمليات البحث في ٢٨ يناير ١٩١٧. عمليات البحث هذه كانت تهدف إلى القبض على بانشو فيا بعد هجومه على مناطق حدودية، وقد شاركت فيها قوات عسكرية وأمنية أمريكية مكلفة بتعقب قواته ومؤيديه، ثم قررت أن تُنهى جهود المطاردة في التاريخ المشار إليه. توقف البحث عن بانشو فيا في ذلك التاريخ أنهى حملة واسعة من المطاردات العسكرية والاستخباراتية التي استُخدمت لمحاولة تأمين الحدود ووقف الهجمات التي نسبت إليه، مع بقاء بانشو فيا شخصية مركزية في تاريخ الثورة المكسيكية وحركات المقاومة المسلحة التي صاحبتها.