كتب فيليب نيكولايا الترنيمة "فاخِت أوف، روفت أونس دي شتيمه" التي شكّلت أساس كانتاتا باخ، وذلك بعد أن ضرب الطاعون مسقط رأسه. وقد ارتبط هذا العمل بالسياق المأساوي الذي عاشه، فصار من أبرز النصوص الدينية التي خرجت من تجربة المرض والوباء في أوروبا، وجمع بين التأمل الروحي والرجاء في الخلاص.

وصف ويليام جي. ويتاكر كانتاتة الكورال لباخ «فاخِت أوف، روفت أونس دي شتيمه» بأنها عمل «لا يحتوي على أي بارٍّ باهت، وأنه من أعلى المستويات تقنياً وعاطفياً وروحياً»، في إشارة إلى المكانة الفنية الرفيعة التي تحتلها هذه القطعة ضمن إنتاج يوهان سيباستيان باخ. ويعكس هذا التقييم كثافة البناء الموسيقي في الكانتاتة وتماسكها التعبيري، إذ تجمع بين الصياغة المحكمة والبعد الروحي العميق بما يجعلها من الأعمال البارزة في التراث الكنسي لباخ.

كان أداء كانتاتا يوهان سباستيان باخ «فاخِت! بيتِت! بيتِت! فاخِت!» المخصّصة لأحد الأحد الثاني من زمن المجيء في فايمار غير مقبول في لايبزيغ خلال فترة المجيء، لأن التقاليد الموسيقية الكنسية في تلك المدينة كانت تفرض قيوداً صارمة على الأداء الاحتفالي في هذا الموسم الديني. وقد جعل ذلك العمل، رغم قيمته الفنية والروحية، خارج إطار الممارسة المعتادة في لايبزيغ عندما كانت الكنيسة تلتزم بطابع أكثر تحفظاً في موسيقى زمن المجيء.

سجّل الباس-باريتون «ستيفن فاركوي» كانتاتات ليوهان سباستيان باخ مع «جوقة مونتفردي»، ومن بينها كانتاتا «فاتشت آوف، روفت أونس داي شتيمه» المصنفة بالرقم ١٤٠، وهي من الأعمال التي تجمع بين الطابع التعبدي والكتابة الموسيقية الدقيقة التي تميز مؤلفات باخ الكورالية.

يُعتقد أن كانتاتا باخ المبكرة «دير هير دينكِت آن أونس»، رقم ١٩٦ في فهرس أعمال باخ، قد أُلِّفت على الأرجح بمناسبة زواج الوزير الذي تولّى عقد قران يوهان سيباستيان باخ في دورنهايم لأول مرة. وتمنح هذه الصلة الشخصية العمل بُعداً احتفالياً خاصاً، إذ يبدو أنه ارتبط بمناسبة اجتماعية ذات طابع ديني، وهو ما ينسجم مع تقاليد باخ في تأليف الكانتاتات للمناسبات الكنسية والعائلية المهمة.