لا توجد صورة فوتوغرافية التُقطت لمجرة درب التبانة كاملة من خارجها، لأن جميع المركبات والتلسكوبات البشرية موجودة داخلها أو في جوار النظام الشمسي. أما الرسوم التي تعرض شكل المجرة من الأعلى فهي تصورات علمية أُنشئت اعتمادًا على خرائط النجوم والغاز والغبار والحركة، وليست صورًا مباشرة لمجرة أخرى منسوبة إليها.

صورة «انفجار الفرح» هي صورة فوتوغرافية حائزة على جائزة بوليتزر التقطت في ١٧ مارس ١٩٧٣ وتظهر سجين حرب سابق وهو يلتقي بعائلته بعد الإفراج عنه، وقد أصبحت صورة «انفجار الفرح» رمزًا لانتهاء مشاركة الولايات المتحدة في حرب فيتنام، إذ جمعت بين التوتر العاطفي والفرح العابر وأصبحت مرجعًا بصريًا لفكرة عودة الأسرى وتأثير الحرب على العائلات، كما استُخدمت الصورة في تغطيات إعلامية وتحليلات تاريخية لتوضيح لحظة انتقالية في صراع طويل.

كان اللورد نيفز، وهو قاضٍ في المحكمة العليا الأسكتلندية، قد استُشهد به داروين في سياق حديثه عن التطور، إلا أن نيفز نسب فكرة التطور إلى اللورد مونبودو لا إلى داروين نفسه. ويعكس هذا التفريق أن بعض الأفكار التطورية كانت متداولة ومطروحة قبل أن يصوغها داروين في إطارها العلمي الأشهر، وأن نسبتها في الخطاب الفكري لم تكن دائمًا مستقرة أو محسومة في ذلك الزمن.

كان فستان الشواء الذي صمّمه والتر بلانكيت لفيڤيان ليه في دور سكارلت أوهارا في فيلم «غون ويذ ذا ويند» واحداً من أكثر الفساتين تقليداً في أزياء ثلاثينيات القرن العشرين وأوائل أربعينياته، ولم يسبقه في الشهرة إلا فستان زفاف دوقة وندسور. وقد اكتسب هذا التصميم مكانة لافتة بفضل ظهوره السينمائي المؤثر، حتى غدا نموذجاً يُستنسخ على نطاق واسع ويعكس أثر السينما في تشكيل الذائقة الأزياء آنذاك.

صورة فوتوغرافية لتمرد أيام يونيو عام ١٨٤٨ تُعد أول حالة معروفة لما يُعرف بالصورة الصحفية، إذ توثّق هذه الصورة أحداث انتفاضة تمرد أيام يونيو عام ١٨٤٨ التي اندلعت نتيجة توترات سياسية واجتماعية في ذلك العام، وتعتبر هذه الوثيقة البصرية من أقدم الأمثلة التي استخدمت التصوير الفوتوغرافي لنقل حدث إخباري وتقديم دليل مرئي على وقائع تاريخية، مما يجعلها مرجعًا مبكرًا في تطور الصحافة البصرية وفنون التوثيق الفوتوغرافي للأحداث العامة.