نيكولاس كيج هو الذي نصح جوني ديب بالسعي إلى مهنة التمثيل في منتصف ثمانينيات القرن العشرين؛ تُشير هذه المعلومة إلى أن نيكولاس كيج لعب دورًا توجيهيًا مبكرًا في تشجيع جوني ديب على الانخراط في العمل التمثيلي في المرحلة التي سبقت شهرة الأخير، ما يعكس تأثير العلاقات الشخصية والزمالة في صناعة السينما على توجيه المسارات المهنية لفنانين ناشئين خلال تلك الفترة.

سيؤدي الممثل «جيسون لي» دور محقق يعمل في مجال الشرطة ويكسب دخلاً إضافياً من خلال تقليد شخصية «إلفيس بريسلي» في المسلسل التلفزيوني الأمريكي المرتقب «ممفيس بيت». وتجمع الفكرة بين طابع التحقيق الجنائي والجانب الاستعراضي للشخصية، إذ يقوم البطل بوظيفة مزدوجة تعكس حياة متشابكة بين العمل الرسمي وهواية الأداء الفني، ضمن إطار درامي يتناول هذا التباين في شخصية واحدة.

تتميّز لعبة الفيديو «"ميك"» و«"لابيرنث أوف ديث"» بأنها تعتمد على شخصيات تُقرن بكل منها حراس آليون يساعدونها أثناء التقدّم في الأحداث وخوض التحديات داخل المتاهات. ويمنح هذا البناء اللعبة طابعاً تكتيكياً واضحاً، إذ لا يقتصر دور الشخصيات على القتال المباشر، بل يتداخل مع مهام الحراس وقدراتهم، ما يضيف بعداً استراتيجياً إلى أسلوب اللعب ويجعل العلاقة بين الطرفين جزءاً أساسياً من التجربة.

في عام ٢٠٢١، سجّلت «سارة أريستيدو» عمل «لابيرنث ٥» للمؤلف «يورغ فيدمان»، وهو مقطوعة بلا كلمات كُتبت لصوتها السوبرانو، وتقوم على أداء تعبيري يضم عواءاتٍ ونشيجاً ولمساتٍ جازية وضحكاً صاخباً، في معالجة صوتية تتجاوز الغناء التقليدي إلى مساحة أقرب إلى الأداء المسرحي التجريبي.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.