سجّل مارتين شْمِدينغ الأعمال الكاملة للأرغن التي ألّفها ماكس ريغر، معتمداً على ١٣ أرغنًا مختلفًا تعود إلى فترة المؤلف، وهو ما أتاح أداء هذه الأعمال على آلات قريبة من السياق الصوتي الذي كُتبت فيه. ومن بين هذه الآلات أرغن «زاور» في كاتدرائية برلين، الذي يُعد من النماذج المرتبطة بتلك المرحلة التاريخية في صناعة الأرغن.

ريمكوييم هيبل لمؤلف الموسيقى ماكس ريغر شهد الأداء الأول في حفلة تذكارية للمؤلف بتاريخ ١٦ يوليو ١٩١٦، وقد قاد الفرقة الموسيقية في هذا الحفل القائد فيليب وولفروم. يعكس عمل ريمكوييم هيبل اهتمام ماكس ريغر بالموسيقى الكورالية والمقاطع التأملية الخاصة بالجنائز، ويُذكر أن الأداء الأولى جرى كجزء من مراسم لإحياء ذكرى المؤلف بعد وفاته، حيث قدم القائد فيليب وولفروم التوجيهات الموسيقية التي هدفت إلى إبراز الطابع الحزين والدرامي للمؤلف، وكذلك إبراز البنية الهارمونية والغنائية التي تميزت بها هذه القطعة ضمن تراث ريغر الموسيقي.

أطلقت إلسا ريغر على سيرتها الذاتية عنوان «"ماين ليبن ميت أوند فور ماكس ريغر"» أي «حياتي مع ماكس ريغر ومن أجله»، وهي صيغة تكشف علاقتها المعقدة بالمؤلف الموسيقي ماكس ريغر، الذي كانت قد رفضت في البداية محاولاته للتودد إليها. ويعكس هذا العنوان جانباً شخصياً من حياتها، إذ يجمع بين الارتباط به والتفرغ لدعمه، بما يضيء طبيعة العلاقة التي تطورت بينهما لاحقاً.

تُعدّ شركتا صناعة الأرغن النمسوية «ريغر أورغل باو» والتشيكية «ريغر-كلوس» من أبرز المؤسستين اللتين نشأتا بعد الحرب العالمية الثانية من أصل شركة واحدة سابقة، ثم تفرعتا لاحقاً إلى كيانين مستقلين في بلدين مختلفين. ويعكس هذا التشعب التاريخي تحوّل الصناعة الموسيقية في وسط أوروبا بعد الحرب، مع احتفاظ الشركتين بجذور مشتركة في تقاليد بناء الأرغن وصناعته.

ألّف «ماكس ريغر» الفانتازيا الكورالية «آين فِسته بورغ إست أونزر غوت»، المصنفة ضمن أعماله برقم «أوبوس ٢٧»، إهداءً إلى «كارل شتراوبه»، الذي قدّم عرضها الأول قبل صدورها في طبعة منشورة. وتندرج هذه القطعة ضمن أعمال ريغر الكورالية التي تمزج بين البناء التأليفي المتقن واللغة الهارمونية الكثيفة، مما جعلها من المؤلفات البارزة في رصيده الموسيقي.