الممثلة ماريا مولّر هي أيضًا ميزو-سوبرانو متدرّبة تدريبًا كلاسيكيًا، وقد عملت بصفتها مغنية منفردة، ما يدل على امتلاكها تكوينًا موسيقيًا احترافيًا إلى جانب نشاطها التمثيلي. وتُطلق صفة ميزو-سوبرانو على الصوت النسائي المتوسط بين السوبرانو والكونترالتو، وهو تصنيف شائع في الغناء الأوبرالي والكلاسيكي، ويشير إلى مدى صوتي يسمح بأداء أدوار تتطلب مرونة وقوة وتحكمًا تقنيًا في الطبقات المختلفة.

قدّمت ميزو-سوبرانو «تانيا أريان باومغارتنر» أدواراً أوبرالية بارزة من بينها شخصية «بنتيسيليا» في عمل «شويك»، وشخصية «كاساندر» في أوبرا «لي ترويان»؛ وهي أدوار تتطلب حضوراً صوتياً درامياً وقدرة على التعبير عن الشخصيات النسائية ذات البعد التراجيدي، ما يعكس تنوعها في أداء الريبرتوار الأوبرالي ذي الطابع الكلاسيكي.

رُشِّحت ميزو-سوبرانو التشيكية إيفا راندوفا لجائزة «لورنس أوليفييه» عن أدائها دور كوستيلنيتشكا بورييوفكا في أوبرا «يِنوفا» لجاناشك على خشبة دار الأوبرا الملكية. جاء هذا الترشيح تقديراً لتمثيلها أحد الأدوار المحورية في العمل، وهو دور يتطلب حضوراً صوتياً وتمثيلياً قويين، ويُعد من الأجزاء البارزة في الريبرتوار الأوبرالي التشيكي.

قدّمت ميزو-سوبرانو الأمريكية "سيسيليا هول" الدور الذكوري الرئيس في أوبرا موزارت "أسكانيو في ألْبا"، وهو اختيار ينسجم مع تقاليد بعض الأعمال الغنائية التي تسمح بتوزيع الأدوار بعيداً عن المطابقة الحرفية بين جنس المؤدي وطبيعة الشخصية. وتُعد هذه المشاركة مثالاً على حضور الأصوات النسائية في أدوار رجالية ضمن الأداء الأوبرالي، حيث يظل التركيز على القدرة الصوتية والتمثيلية أكثر من الاعتبارات الشكلية.

سجّلت ميزو-سوبرانو الألمانية «مارغا هوفغن»، التي اشتهرت بوصفها من أبرز مغنيات باخ لدى «كارايان»، وبأدائها دور «إردا» في «بايرويت»، مؤلفات «ريكويم» لماكس ريغر. وقد ارتبط اسمها بأداء الأعمال الكلاسيكية ذات الطابع الجاد، ولا سيما في الريبرتوار الألماني الذي يجمع بين العمق التعبيري والدقة الصوتية.