قدّمت ميزو سوبرانو البولندية "أغنيشكا ريليس" دور أزوسينا في أوبرا فيردي "عايدة" في زيورخ عام ٢٠٢١، وهي المغنية التي شاركت أيضاً في الألبوم الفائز بجائزة "غرامي" "بينديريكي يقود بينديريكي". ويعكس هذا الظهور جانباً من حضورها في الأعمال الأوبرالية الكبرى، إلى جانب مشاركتها في تسجيلات حظيت بتقدير دولي.

قدّمت ميزو-سوبرانو الكونترا ألتو «سونيا برينا» دور البطولة في أوبرا «أورلاندو فيوريوسو» لـ«أنتونيو فيفالدي»، وهي عمل يعود إلى ١٧٢٧، وذلك على خشبة أوبرا فرانكفورت في عرضٍ قُدِّم بصيغة مستوحاة من أجواء موسيقى الروك. وقد أتاح هذا التناول الإخراجي للعمل الباروكي القديم قراءةً مسرحية مختلفة، من دون أن يغيّر من مكانته بوصفه أحد أشهر مؤلفات فيفالدي الأوبرالية.

جسّدت الممثلة «إيميلي فاولر» الدور الذكوري «هانس» في أوبرا «ذا جنتلمان إن بلاك» للكاتب «و. س. غيلبرت» والمؤلف «فريدريك كلاي»، وكانت من أوائل من ارتبط اسمهم بأداء هذا الدور عند تقديم العمل. وتمثل هذه الحالة مثالاً على شيوع إسناد بعض الأدوار المسرحية إلى ممثلات في أعمال القرن ١٩، حيث كان الأداء يعتمد أحياناً على تقاليد العرض أكثر من التقسيم الصارم بين الأدوار بحسب الجنس.

ظهرت ميزو-سوبرانو "سيبيله شبيشت" في دور "لا بيل" ضمن أوبرا حجرة من تأليف "فيليب غلاس" على خشبة "شتاتستياتر آم غارتنربلاتس". وقد جاء هذا الظهور في عمل موسيقي يعتمد على صياغة صوتية دقيقة تجمع بين الأداء الغنائي المسرحي والتعبير الدرامي المكثف، وهو ما ينسجم مع طبيعة أوبرا الحجرة القائمة على عدد محدود من الأصوات والأدوات لتحقيق أثر فني مركز وواضح.

قدّمت الميزو سوبرانو الفرنسية «جيرمان باياك» دور البطولة في أوبرا «كارمن» لبيزيه ما لا يقل عن ٣,٠٠٠ مرة، وهو رقم يعكس ارتباطها الاستثنائي بهذا العمل وقدرتها على الاحتفاظ به في ذخيرتها الغنائية عبر سنوات طويلة من الأداء المتكرر. وتُعد هذه الحصيلة من العلامات اللافتة في تاريخ الغناء الأوبرالي، لأنها تشير إلى نادر الاستمرارية في تجسيد شخصية واحدة على هذا النحو المتكرر دون أن يفقد الأداء حضوره أو تماسكه.