يُعد ألبوم "أستور" لِـ"بادي ريتشارد" أول ألبوم حيّ يُسجَّل ويُطرح في الأسواق على يد فنان تشيلي، وهو ما يمنحه مكانة خاصة في تاريخ الموسيقى التشيلية. وقد ارتبط هذا الإصدار المبكر بتوثيق الأداء الحي بوصفه تجربة فنية مكتملة، لا مجرد تسجيل عابر، مما جعله علامة بارزة في مسار الأعمال الحيّة التي قدمها الفنانون في تشيلي لاحقاً.

أبلغ كتّاب الأغنية الرئيسية في ألبوم "أميريكان رايد" لتوبي كيث، الصادر عام ٢٠٠٩، أنه الشخص الوحيد في العالم الذي يمكنه أداء تلك الأغنية من دون أن تبدو متكلفة أو خارجة عن سياقها. وقد عكس هذا التقدير إدراكهم لملاءمة صوته وحضوره الفني مع طبيعة العمل، بما جعله الأقرب إلى تجسيدها على نحو مقنع.

أفترنون الشهرية مجلة يابانية من فئة سينن متخصصة في نشر مانغا، كانت تصدر باسم «أفترنون الشهرية» وتعود ملكيتها إلى دار كودانشا وفق المعلومات الواردة في المصدر، مع الإشارة إلى أن الوصف تاريخي بحسب النص المتاح.

يُعدّ دير رعية «سان إيسيدرو لابورادور» في لازي بجزيرة سيكويخور واحداً من أكبر الأديرة التي شُيّدت خلال الحقبة الاستعمارية الإسبانية في الفلبين، وقد ارتبط بنمط العمارة الدينية الذي ساد تلك المرحلة من حيث الاتساع والبناء الحجري المتين. ويعكس هذا الدير الأهمية التي أُعطيت للمؤسسات الكنسية في المستوطنات الفلبينية آنذاك، سواء بوصفها مراكز دينية أو إدارية، كما يجعله من المعالم البارزة في تاريخ العمارة الاستعمارية الإسبانية في الأرخبيل.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.