تعتمد لعبة الفيديو المستقلة «برو فورس» على محاكاة ساخرة لشخصيات «بروز» وأبطال الحركة الخياليين، إذ تبني عالمها على استلهام واضح لصورة البطل المبالغ فيها في أفلام الأكشن وألعابها، ثم تعيد تقديمه في قالب تهكمي يعتمد على الاسم والشكل والسلوك. وتمنح هذه المحاكاة اللعبة طابعاً كوميدياً خاصاً يجعل الشخصيات تبدو كنسخٍ ساخرة من نماذج معروفة في الثقافة الشعبية، مع الحفاظ على روح الحركة السريعة والمواجهة المباشرة التي تميز هذا النوع من الأعمال.

كانت «ذا موك تيمبِست» محاكاةً ساخرةً صدرت في ١٦٧٤، وجاءت لتعارض معالجة جون دريدن وويليام دافينانت لمسرحية «ذا تِمبرِست» لوليام شكسبير. وقد صيغت بوصفها ردّاً هزلياً على تلك النسخة المعدلة، فاستفادت من شهرة العمل الأصلي ومن التغيير الذي أدخله المقتبسان عليه لتقديم قراءة ساخرة تكشف ملامح المحاكاة الأدبية في المسرح الإنجليزي خلال القرن ١٧.

كان الفيديو الموسيقي لأغنية «ڤيندالـو» محاكاة ساخرة مباشرة للفيديو الخاص بأغنية «بيتر سويت سيمفوني» لفرقة «ذا ڤيرف»، الذي كان بدوره إعادة تمثيل تهكمية للفيديو الموسيقي لأغنية «أنفينيشد سِمباثي» لفرقة «ماسيڤ أتاك». وقد جاء هذا التتابع في المحاكاة بوصفه مثالاً على انتقال الأسلوب البصري بين الأعمال الموسيقية مع إعادة توظيفه على نحو ساخر.

كانت حلقة "ريبتار أون آيس" من مسلسل "روغرَتس" محاكاة ساخرة تنتقد الإفراط في تسليع إعلام الأطفال، إذ قدّمت الفكرة في صورة ربط العمل بعناصر تجارية من السلع والمنتجات المرافقة. وبهذا المعنى، لم تكتفِ الحلقة بتوظيف شخصية "ريبتار" بوصفها رمزاً ترفيهياً، بل أبرزت كيف يمكن أن تتحول برامج الأطفال إلى وسيلة لتوسيع البيع والترويج عبر منتجات مرتبطة بها، في إشارة واضحة إلى تغلغل المنطق التجاري في هذا النوع من المحتوى.

قدّم الممثل الأرجنتيني-الكوري تشانغ كيم سونغ محاكاة ساخرة لأغنية «غانغنام ستايل» ضمن المسلسل التلفزيوني «غرادواذوس»، في ظهور جمع بين الإشارة إلى الثقافة الشعبية الكورية وروح الكوميديا التلفزيونية. وقد جاء هذا الأداء بوصفه تقليداً طريفاً لرقصة الأغنية الشهيرة ومضمونها، ما منح المشهد صبغة ساخرة واضحة داخل سياق العمل الدرامي.