شجّع صديق هنري كوستر، الشاعر «روبرت سوثي»، كوستر على كتابة كتابه «رحلات في البرازيل»، وهو عمل تناول فيه رحلته إلى البرازيل وما شاهده فيها من ملامح طبيعية واجتماعية. ويُعد هذا التشجيع جزءاً من العلاقة التي ربطت كوستر ببعض الأدباء في عصره، وأسهم في دفعه إلى تدوين تجربته في صياغة أدبية تجمع بين السرد الشخصي والملاحظة المباشرة.

كان أرشيبالد راسل كبير المصممين في شركة «بريستول إيربلين كومباني» لمدة ٢٥ سنة من أصل مسيرة مهنية امتدت ٤٤ سنة، وهو ما يعكس الدور البارز الذي شغله داخل الشركة طوال جانب كبير من حياته العملية. وقد ارتبط اسمه بفترة طويلة من العمل الهندسي والتصميمي في مجال الطيران، حتى أصبح من أبرز الوجوه المرتبطة بتطور الشركة خلال تلك الحقبة.

أثار مفهوم "يوثانازيا كوستر"، وهو تصميمٌ لعربة أفعوانية يُفترض أن تقتل ركابها، قلقاً لدى جماعات معارضة القتل الرحيم عندما عُرضت الفكرة على الجمهور. ويستند هذا القلق إلى طبيعة التصميم نفسها، إذ يجمع بين هيئة اللعبة الترفيهية والغرض القاتل المقصود منها، ما جعلها موضوعاً مثيراً للجدل منذ ظهورها.

جرت تسويق أفعوانية «ماردي غراس هانغوفر» بوصفها «لوب كوستر»، إلا أنها واجهت انتقادات لأنها لا تتوافر فيها الخصائص التي تُعرّف الأفعوانية التقليدية، إذ رأى بعض المراقبين أن تصميمها وآلية تشغيلها لا يحققان السمات المعتادة لهذا النوع من الألعاب. ويعكس هذا الجدل الفارق بين التسمية التسويقية والانطباع الفني أو الهندسي الذي يربطه الجمهور بالأفعوانيات، ولا سيما عندما يكون العنصر المعلن أقرب إلى فكرة الدوران أو الحلقة منه إلى تجربة الأفعوانية الكاملة.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.