نشرَت رسامة التوضيح الهولندية "إتش. ويليبيك لو مير" أول كتبها، «بريميير روند إنفانتين»، في باريس عام ١٩٠٤، وكانت في الخامسة عشرة من عمرها فقط. ويُعدّ هذا الإصدار المبكر علامة لافتة في بداياتها الفنية، إذ جمع بين موهبتها في الرسم وقدرتها على الظهور في سن صغيرة ضمن مشهد النشر الأوروبي في ذلك الوقت، مما منحها مكانة مبكرة بين رسامي الكتب المصوّرة.

غريس هارتجان (١٩٢٢–٢٠٠٨): رسامة أمريكية تعرّفت كعضوة بارزة في مدرسة نيويورك للتعبيرية التجريدية؛ ضمّت مجموعاتها متاحف كبرى مثل متحف الفن الحديث وعملت مديراً لمدرسة الرسم بجامعة ماريلاند، وتأثرت وزاملت فنانين مثل جاكسون بولوك.

بعد أن استدعى «إيفلين ووه» كاهناً ليمنحه مسحة المرضى وهو على فراش الموت، تصالح الكاثوليكي المتهاون «هيوبرت دوغان» مع الكنيسة قبل وفاته، وهو حدث أعاد «ووه» صياغته روائياً في عمله «بريدسهد ريفيزتد»، حيث تحوّل من واقعة شخصية إلى مشهد أدبي يعكس ثيمة العودة إلى الإيمان والمصالحة الروحية في نهاية الحياة.

رواية محنة غيلبرت بنفولد للمؤلف إيفلين ووه صدرت عام ١٩٥٧ وتُعد عملاً أدبيًا ذو طابع سيرة ذاتية إلى حد بعيد؛ تتناول الرواية تجربة الشخصية الرئيسية غيلبرت بنفولد مع الأوهام والهلوسات النفسية والصراع الداخلي الذي يعكس جوانب من حياة ومخاوف المؤلف نفسه. يبرز في العمل الوصف التفصيلي لتدهور الحالة الذهنية لبنفولد واندفاعه إلى العزلة والشكوك تجاه المحيطين به، ما يجعل الرواية دراسة نفسية شديدة الخصوصية تعكس عناصر من تجربة إيفلين ووه الشخصية وأسلوبه السردي الساخر أحيانًا والحاد أحيانًا أخرى.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.