قد تُعدّ «لوبي دِن هِرن، ماينه زويله»، المصنفة «بي دبليو في ١٤٣»، عملاً أقلّ تكلفاً من أن يُنسب إلى باخ، إذ تبدو في بعض جوانبها أبسط وأقلّ زخرفةً من كثير من مؤلفاته المعروفة، ما جعل بعض الدارسين يتعاملون معها بحذر عند الحكم على أسلوبها ومكانتها ضمن أعماله.

استندت كانتاتا يوهان سيباستيان باخ «هير غوت، ديخ لوبن ألِّه فير»، رقم ١٣٠، المخصّصة لعيد ميخائيل في ٢٩ سبتمبر ١٧٢٤، إلى ترنيمة كتبها بول إبر، وكانت تُؤدّى على لحن مشهور ومعروف على نطاق واسع. وقد اتخذ باخ هذا الأساس الترنيمي ليبني عليه عمله الكنسي، مستفيداً من وضوح اللحن وصلته التقليدية بالإنشاد الديني في ذلك السياق.

في ١١ سبتمبر ١٩٦٨ قاد جون إليوت غاردينر ترتيلة مونتيفيردي المعنونة «فِسْبِرو ديلا بياتا فيرجين» بمصاحبة جوقة مونتيفيردي في مهرجان البرومز. يمثل هذا الأداء محاولة لتقديم أعمال كلاوديو مونتيفيردي في إطار تاريخي وأدائي دقيق، وتبرز دوريات جون إليوت غاردينر المبكرة في إحياء الموسيقى الباروكية وتطبيق مبادئ الأداء التاريخي على تراكيب صوتية معقدة مثل «فِسْبِرو ديلا بياتا فيرجين»، كما يوضح التقاء فرق الجوقات المتخصصة مع برامج المهرجانات الكبرى مثل البرومز لعرض هذا النوع من التراث الغنائي الكنسي بتكوينات أصوات وأداء متقن.

أُدّيت الأغنية الشكرية «آين دانكلِيد زاي دِم هِرِّن» عام ١٨٨٦ خلال قداس شكر أُقيم للبابا بندكتوس السادس عشر في اليوم الذي أعلن فيه تنازله عن منصبه. وقد ارتبط هذا العمل الموسيقي، الذي يحمل في عنوانه معنى «لتكن نشيد شكر للرب»، بمناسبة كنسية ذات طابع احتفالي، فاستُخدم للتعبير عن الامتنان في لحظة انتقالية بارزة داخل المؤسسة البابوية.

«كومْت هِربي، سينغْت دِم هِرن» ترنيمة مسيحية كتبها ديتهارد زيلس عام ١٩٧٢ بوصفها صياغةً شعريةً لمزمور ٩٥، وقد وضعها على لحن إسرائيلي. وتندرج هذه الترنيمة ضمن الأعمال الدينية التي تعيد تقديم نصوص المزامير في قالب غنائي معاصر يجمع بين المرجعية الكتابية واللحن المرتبط بتقليد موسيقي آخر، مما منحها طابعاً تعبّدياً مميزاً وانتشاراً في سياقات الترانيم الكنسية.