لحّن باخ نص «تي ديوم» الألماني للوتّر، «هير غوت، ديخ لوبن فير»، ضمن كانتاتا مخصّصة لليوم الأول من السنة الجديدة، كما استعادَه مندلسون في عمل احتفالي أُلّف بمناسبة الألفية الأولى للرايخ الألماني. ويُظهر هذا النص كيف ظلّ اللحن الديني مرتبطاً بمناسبات رسمية وشعائرية مختلفة عبر العصور، مع انتقاله بين صيغ موسيقية متعددة دون أن يفقد طابعه الاحتفالي والكنسي.

تبدأ كانتاتا باخ المخصّصة ليوم رأس السنة الجديدة «هير غوت، ديخ لوبن فير»، رقم «١٦»، بتوظيف «تِه ديوم» الألماني الذي وضعه مارتن لوثر، وتضمّ مزيجاً غير مألوف ومبتكراً من الآريا والكورس، ما يمنح العمل طابعاً احتفالياً مركّباً يجمع بين الجلال الكنسي والتنوع البنائي في التعبير الموسيقي.

ألّف يوهان سيباستيان باخ في لايبتسيغ كانتاتا «آرغره ديخ، أو زيلي، نِشت» رقم ١٨٦، المخصّصة للأحد السابع بعد الثالوث، وجاءت هذه القطعة في صياغة موسَّعة لكاناتا كان قد كتبها في فايمار لموسم المجيء. وتُظهر هذه المراجعة انتقال العمل من سياقه الليتورجي الأول إلى استخدامه لاحقاً في إطار مختلف، مع الحفاظ على بنيته الموسيقية الأساسية وتطويرها بما يلائم المناسبة الجديدة.

ابتكر يوهان سيباستيان باخ في كانتاتا الكورال «ماخه ديخ، ماين غيست، برايت»، رقم ١١٥، مشهداً موسيقياً للنوْم اتسم بالهدوء والنعومة، حتى إنه بدا قابلاً لأن يزيّن أي أوبرا من أوبرا ذلك العصر. وقد منحت هذه المعالجة العملَ طابعاً درامياً رقيقاً، جمع بين التأمل الروحي والتعبير الموسيقي المتقن، من دون أن يبتعد عن سياق الكانتاتا الدينية التي ينتمي إليها.

تتضمن كانتاتا يوهان سيباستيان باخ «فاس غوت توت، داس إيست فولغيتان»، المصنفة برقم ١٠٠ في فهرس أعمال باخ، مقاطع إيقاعية كثيفة في آريا السوبرانو، إذ وصفها جون إليوت غاردينر بأنها تضم واحداً من أكثر مقاطع الفلوت الإلزامي صعوبة من الناحية التقنية في أعمال باخ، مع زخارف سريعة تصل إلى ٢٤ نغمة ديميسيميكيڤر متتابعة في كل ميزان، وهو ما يعكس جانباً من دقة باخ في بناء النسيج الموسيقي وتعقيد التوزيع الإيقاعي داخل العمل.