في قدّاسه الجنائزي «ريكويم»، مزج المؤلف فريدريك ديليوس بين عبارة «هاليلويّا» و«الله إله الله»، في تركيب موسيقي يعكس تداخلاً لافتاً بين مرجعيتين دينيتين داخل عمل واحد. ويُنظر إلى هذا المزج بوصفه مثالاً على ميل ديليوس إلى استخدام صيغ صوتية ذات طابع روحي متنوع، من دون فصل صارم بين الأنساق التعبيرية المختلفة، الأمر الذي منح العمل بعداً تأملياً خاصاً.

في قسم «كي توليس» من قداسه في سي الصغير، أعاد يوهان سباستيان باخ توظيف موسيقى من كانتاتا «شاوِت دوخ أوند زِهَت، أوب إيرغِند آين شمرْت زاِي»، رقم ٤٦ في فهرس أعمال باخ، التي تناولت مرثية إرميا عن دمار أورشليم. ويعكس هذا التضمين أسلوب باخ في إعادة صياغة مادته الموسيقية السابقة داخل أعمال جديدة ذات طابع ليتورجي، مع الاحتفاظ بالصلة التعبيرية بين النص الأصلي والمعنى الديني الذي يخدمه في القداس.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

حازت مقطوعة «كريدو» التي ألّفها كريشتوف بنديريتسكي، والمكتوبة لخمسة مغنين منفردين وجوقات وأوركسترا ضمن فعاليات مهرجان أوريغون باخ عام ١٩٩٨، على جائزة «غرامي» لأفضل أداء كورالي. ويُعد هذا العمل من أبرز مؤلفات بنديريتسكي في الكتابة الصوتية الجماعية، إذ يجمع بين التوزيع الكورالي الكثيف والبناء الأوركسترالي الذي يبرز الطابع الدرامي للمقطوعة.