صرّح "جابرييل فوريه" بأن قداسه الجنائزي "ريكويم" قد كُتب «لأجل لا شيء... وللمتعة، إذا جاز لي أن أقول ذلك»، في إشارة إلى أنه لم يؤلفه استجابةً لطلب طقسي أو مناسبة جنائزية محددة، بل بوصفه عملاً خرج من دافعه الفني الخاص. وتكشف هذه العبارة عن نبرة غير مألوفة في التعامل مع أحد أشهر أعماله، إذ تبدو أقرب إلى المزاح الممزوج بالتحرر الإبداعي، مع أنها لا تنفي القيمة الروحية أو الموسيقية للعمل الذي ارتبط لاحقاً بمكانة بارزة في ريبرتواره.

لم تُعزف النسخة الأولى من كونشرتو البيانو للمؤلف فريدريك ديليوس في عرضٍ عام قطّ، غير أن ديليوس أدّى في ١٨٩٨ نسخة مختصرة لبيانوين برفقة عازف البيانو «فيريّوتشيو بوزوني». ويُظهر ذلك أن العمل ظل في مرحلة تجريبية قبل أن يصل إلى الصيغة التي تُتاح للجمهور، إذ اقتصر ظهوره المبكر على الأداء الخاص بين المؤلف وأحد أبرز عازفي البيانو في ذلك الوقت.

تُعد «أغنيتان لتُنشدا في ليلة صيفية على الماء» لـ"فريدريك ديليوس" من الأعمال الصوتية غير المصحوبة بآلات، وقد كتبها للكورال بأداء "أ كابيلا" من دون كلمات. ويُنظر إلى هذا العمل بوصفه من أكثر لحظات المؤلف السامية والوجدانية، إذ يعتمد على النسيج الصوتي الخالص لإحداث أثر تأملي وروحاني يبرز حس ديليوس اللوني وقدرته على تحويل الجوقة البشرية إلى أداة تعبيرية دقيقة ومكثفة.

في قداسه الجنائزي «رِكْويم»، الذي عُرض للمرة الأولى في كاتدرائية لوزان عام ١٩٧٣، كتب فرانك مارتن مقطع «ديِس، إيراي» لجوقة تتلو النص بصوتٍ منطوق، مع استخدام مجموعة إيقاعية كثيفة وصفها بأنها «بطارية من آلات الإيقاع». وقد منح هذا الاختيار العمل طابعاً درامياً حاداً يختلف عن المعالجات الغنائية التقليدية، ويعكس نزوع مارتن إلى ابتكار لغة موسيقية تجمع بين الصرامة التعبيرية والتلوين الصوتي غير المألوف.

في مؤلفته «ريكويم لفون آينن يونغن ديتشر»، جمع المؤلف بيرند ألويس تسيمرمان بين نص «الريكويم» اللاتيني ونصوص أدبية وفلسفية ودينية وسياسية شكّلت مجمل حياته الفكرية والفنية، فصاغ عملاً متعدد الطبقات يعكس تداخل التأمل الشخصي مع الأسئلة الكبرى حول الإنسان والتاريخ والمصير. وقد منح هذا المزج العمل طابعاً مركباً لا يقتصر على البعد الطقسي الجنائزي، بل يتجاوزه إلى بناء موسوعي يستحضر أصواتاً وأفكاراً من حقول معرفية شتى داخل نسيج موسيقي واحد.