كان الممثل الاسكتلندي «جِي غرانت أندرسون» قد خدم في الحربين العالميتين، كما أسّس مسرحاً في الهند، وظهر أيضاً في دور مهرّج ضمن سيرك في بورما. ويعكس هذا التنوع في مسيرته انتقاله بين التجربة العسكرية والعمل المسرحي والأداء الفني في بيئات ثقافية مختلفة، ما جعله شخصية لافتة تجمع بين الخدمة العامة والممارسة الإبداعية في أكثر من بلد وسياق.

شكّلت الأعمال الفنية لتوماسو فرانشيني مرحلةً مميزة في إدخال السمات الإيطالية إلى الحديقة الفرنسية الرسمية، إذ أسهمت تصاميمه ومنشآته في نقل بعض عناصر الذوق الإيطالي إلى هذا النمط الحدائقي الذي اتسم لاحقاً بالتنظيم الهندسي والدقة في التشكيل. وقد جعلت هذه الإسهامات منه اسمًا مرتبطًا بعملية التلاقح الفني بين التقليد الإيطالي والذائقة الفرنسية، في سياق تطور الحديقة الرسمية بوصفها فضاءً يجمع بين الزخرفة والانسجام المعماري والطابع المنظم.

البكتيريا (أنطوني فان ليفينهوك): كان أنطوني فان ليفينهوك شغوفاً باستكشاف العالم الخفي للكائنات الدقيقة التي لا ترى بالعين المجردة. واستخدم عدسات مكبرة لفحص مياه البرك والترع، كما فحص الدم والإفرازات وغيرها، وتمكن لأول مرة من رؤية أشكال البكتيريا وتسجيل ملاحظاته عنها في رسائل أرسلها إلى الجمعية الملكية. كما لاحظ وجود مستعمرات من الكائنات الدقيقة التي ترتبط بالإصابة بالأمراض.

بعد أن خدم في عدد من معارك الحربين الثورية الأمريكية والفرنسية، قُتل القبطان رالف ويليت ميلر في انفجارٍ عرضي وقع على متن سفينته «ثيسيوس» التابعة للبحرية البريطانية. وقد أنهت هذه الحادثة مسيرته العسكرية بشكل مفاجئ، بعدما ارتبط اسمه بالمشاركة في مواجهات بحرية خلال تلك الفترة المضطربة من التاريخ الأوروبي والأطلسي.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.