تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

كانت لوحة «مِن أوف ذا دوكس» لجورج بيلوز أول لوحة أمريكية كبرى تقتنيها «المعرض الوطني» في لندن، وقد مثّل ذلك محطة لافتة في تاريخ اقتناء الأعمال الفنية الأمريكية داخل واحدة من أهم المؤسسات الفنية البريطانية. وتعكس هذه الخطوة اعترافاً مبكراً بقيمة الفن الأمريكي الحديث، كما تشير إلى اتساع اهتمام المتاحف الأوروبية بأعمال خارج التقليد التشكيلي الأوروبي السائد في ذلك الوقت.

تُعَدّ لوحة «أين...؟» للفنان إسماعيل شموط من الأعمال التي اكتسبت مكانة رمزية بارزة في الثقافة الفلسطينية، إذ تصوّر مسيرة اللدّ للموت في يوليو ١٩٤٨، وهي إحدى المحطات المؤلمة المرتبطة بالنكبة. وقد ارتبطت هذه اللوحة في الذاكرة الجمعية الفلسطينية بالتعبير الفني عن الفقد والتهجير، حتى غدت من الصور الأيقونية التي استحضرت تلك المرحلة التاريخية وما رافقها من معاناة جماعية.

تُعد لوحة «أ» بلوندا وومان» للفنان «بالما فيكيو» من الأعمال التي أثارت تفسيرات متعددة، إذ يُعتقد أن الشخصية المصوّرة فيها قد تكون إلهةً أو سيدةً نبيلة أو غانيةً مثقفة، وهو ما يمنح العمل قدراً من الغموض الدلالي ويجعل هويتها غير محسومة على نحو قاطع. ويعكس هذا التردد في التأويل طبيعة بعض الأعمال الفنية في عصر النهضة، حيث كان الفنان يترك ملامح الشخصية وملابسها وإيحاءاتها البصرية مفتوحةً أمام أكثر من قراءة، بدل أن يثبت معنى واحداً نهائياً.