على الحجر الأثري السويدي «سُو إف فِي ١٩٤٨؛٢٩٥»، جرى تمثيل الرمز «آر» على هيئة لسان أفعى، وهو مثال على الأساليب الرمزية التي استُخدمت في النقوش الحجرية الإسكندنافية لإضفاء طابع بصري مميز على الحروف والرموز. ويعكس هذا التمثيل صلةً واضحة بين الكتابة والزخرفة في تلك النقوش، حيث لم تكن العلامات مجرد حروف وظيفية فحسب، بل عناصر تشكيلية تحمل دلالات فنية ورمزية في الوقت نفسه.

منذ عام ١٩٦٥ وحتى اليوم، كتب الشاعر الغنائي الفنلندي فيكسي سالمي أكثر من ٤٠٠٠ نصٍّ غنائي، سُجّل منها ما يزيد على ٢٤٠٠ أغنية. ويعكس هذا الإنتاج الغزير حضوراً طويل الأمد في كتابة الكلمات الغنائية، إذ امتد نشاطه عبر عقود وأسهم في إثراء المشهد الموسيقي الفنلندي بعدد كبير من الأعمال المسجلة.

تلقت دانا إنترناشيونال، الفائزة بمسابقة الأغنية الأوروبية "يوروفيجن" لعام ١٩٩٨، تهديدات بالقتل عقب اختيارها للمشاركة في المسابقة. وقد أثار هذا الاختيار جدلاً واسعاً في حينه، قبل أن تصبح مشاركتها واحدة من أبرز المحطات في تاريخ المسابقة، إذ ارتبط اسمها لاحقاً بفوز لافت رسّخ حضورها الفني على الساحة الدولية.

أنشودة المجيء «فِي سُولْ إِيش دِيش إِمپْفَنْغِن» التي كتب كلماتها بول غيرهارت، نُشرت عام ١٦٥٣ بلحن وضعه يوهان كروغر، غير أن يوهان سيباستيان باخ استخدم لها لحناً مختلفاً في «أوراتوريو الميلاد» الخاص به. ويعكس هذا التباين انتقال العمل بين أكثر من صياغة موسيقية مع احتفاظه بنصه الأصلي، إذ لم يكن اللحن واحداً في جميع استخداماته اللاحقة.

كُتبت كلمات الأغنية الأولى في مسيرة موسيقي الروك الهندي "رابي شيرجيل" على يد الشاعر البنجابي "بلّيه شاه" الذي عاش في القرن الثامن عشر، وهو ما يربط بين التراث الشعري الصوفي القديم والتجربة الموسيقية الحديثة. وقد جعل هذا الاختيار الأغنية تحمل بعداً ثقافياً واضحاً، لأن النص الشعري الأصلي سبق العمل الغنائي بقرون، ثم أُعيد تقديمه في صياغة موسيقية معاصرة.