تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

جُرى تطوير مبنى «وايتهول» في مدينة نيويورك بواسطة شركة كان يتولى رئاستها مخترع الفازلين، وهو تفصيل يربط بين هذا المعلم العمراني وشخصية صناعية عُرفت بابتكار مادة صارت لاحقاً من أكثر المنتجات انتشاراً في الاستخدام اليومي. ويعكس هذا الارتباط جانباً من تاريخ الاستثمار العقاري في نيويورك، حين كانت بعض المشاريع الكبرى تُنفَّذ تحت إدارة رجال أعمال ومخترعين جمعوا بين الابتكار الصناعي وتوسيع نشاطهم إلى مجالات أخرى.

محطة بيرل ستريت في مدينة نيويورك تُعرف بأنها أول محطة لتوليد الطاقة تزود زبائن يدفعون مقابل الكهرباء، وقد بدأ تشغيلها في ٤ سبتمبر ١٨٨٢. تأسست محطة بيرل ستريت بهدف إنتاج الكهرباء لتشغيل الإنارة والأجهزة في أنحاء الحي القريب، واستخدمت تقنيات توليد كهريائي مبكرة لتوزيع الطاقة بنظام يجعل المستهلكين يدفعون مقابل الاستهلاك، مما مثّل نقطة تحول في تاريخ خدمات الكهرباء بتأسيس نموذج تجاري لتزويد الجمهور بالطاقة الكهربائية مقابل أجر محدد، ونقل مفهوم توليد وتوزيع الكهرباء من تطبيقات صناعية محددة إلى خدمات عامة للمنازل والمتاجر في مدينة نيويورك.

مؤتمر وايتهول أعاد النظر في وضع اليهود في إنجلترا عندما انتهى بالتوصل إلى نتيجة مفادها أن لا قانون يمنع عودة اليهود إلى إنجلترا بعد مرسوم الطرد الصادر عام ١٢٩٠. عقد مؤتمر وايتهول لمناقشة مسألة السماح لليهود بالعودة، وخلص إلى أن مرسوم الطرد القديم لم يعد يشكل قيدًا قانونيًا يمنع عودتهم، مما مهّد الطريق أمام عودة أفراد من المجتمع اليهودي إلى الحياة العامة والتجارية في إنجلترا بعد فترة غياب طويلة بدأت منذ صدور ذلك المرسوم في العصور الوسطى.

تُعد كنيسة "ساوث بريسبتيريان" في "دوبس فيري" بولاية نيويورك العمل المعروف الوحيد للمعماري جوليوس مونكوفيتز، على الرغم من أنه واصل لاحقاً مسيرته المهنية في مجال متنزهات مدينة نيويورك. ويجعل هذا الارتباط المبكر البناءَ ذا أهمية خاصة في تتبع سيرة المعماري، إذ يمثّل الأثر المعماري الوحيد المنسوب إليه على وجه التحديد، قبل أن تتجه أعماله المهنية إلى مجال مختلف داخل المدينة.