تضمّنت حملة إعلانية للعبة تقمّص الأدوار الجماعية الضخمة عبر الإنترنت «إيفوني» صوراً لنساء بملابس قليلة مع الشعار «أنقذوا الملكة!»، رغم أنّ اللعبة لا تتضمن في الأصل ملكةً ينبغي إنقاذها. وقد أثار هذا التناقض انتباهاً إلى الأسلوب التسويقي الذي اعتمد على الإيحاء البصري والعنوان الدرامي أكثر من ارتباطه الفعلي بمحتوى اللعبة أو أحداثها.

تحولت حملة إعلانية للترويج لفيلم «"أكوا تين هانغر فورس"» إلى أزمة في بوسطن عندما جرى وضع لوحات مضيئة في أنحاء المدينة تحمل صورة «"الموني نايتس"»، فالتبس أمرها على السلطات وأُسيء فهمها على أنها عبوات ناسفة. أدى هذا الاشتباه إلى استنفار أمني واسع وتعطيل مرافق عدة قبل أن يتضح أن العناصر المعروضة كانت جزءاً من حملة دعائية مرتبطة بالعمل الفني، لا تهديداً حقيقياً.

اخترع الأسترالي إدوارد بوث جهاز «بوث ريسبيراتور»، وهو نوع من الرئة الحديدية صُنع من الخشب الرقائقي، وذلك لمواجهة وباء شلل الأطفال الذي اجتاح أستراليا عام ١٩٣٧. وقد جاء هذا الابتكار استجابةً للحاجة إلى وسيلة تساعد المرضى على التنفس في وقت كانت فيه أدوات الإنعاش محدودة، فمثّل مثالاً مبكراً على توظيف المواد المتاحة محلياً في تطوير أجهزة طبية عملية خلال الأزمات الصحية.

عندما شيّد جورج بوث "بوث مانشِن" في "تشستر" بمقاطعة "تشيشاير" في إنجلترا، عمد إلى إمالة المبنى قليلًا ليكون أكثر ظهورًا من جهة "تشستر كروس"، غير أنّ هذه الحيلة المعمارية كلّفته غرامة قدرها ١٠ جنيهات إسترلينية بعدما اعتُبر أنه تعدّى على مساحة من الشارع.

أنشأت "ليندا ياكارينو"، الرئيسة التنفيذية الجديدة لـ"تويتر"، حملةً إعلانيةً للقاحات "كوفيد-١٩" تضمّنت ظهور البابا فرنسيس، في خطوة جمعت بين الترويج الصحي والرمزية الدينية داخل سياق إعلامي واسع التأثير. وتكتسب هذه الحملة أهميتها من كونها استثمرت حضور شخصية دينية بارزة لإيصال رسالة مرتبطة بالصحة العامة وتشجيع الإقبال على التطعيم، وهو ما يعكس طبيعة العمل الإعلاني الذي يوظّف الرموز المؤثرة لزيادة الانتشار والإقناع.