عندما سجّلت عازفة البيانو الأوكرانية «ميلانا تشيرنيافسكا» سوناتات الكمان للمؤلف «نيكولاي راكوف» مع «دافيد فروإيرث»، وصفتها مراجعة بأنها كانت شريكة كاملة في الأداء، تجمع بين الرهافة والقوة بالقدر الذي يقتضيه العمل. ويعكس هذا الوصف قدرة العازفة على موازنة الحسّ التعبيري مع الصرامة التقنية، بحيث لا يقتصر دورها على المرافقة، بل ينهض على حضور موسيقي متكافئ ينسجم مع طبيعة السوناتات ومتطلباتها.

الكمان الأوسط آلة وترية من عائلة الكمان، تشبه الكمان الكبير وتؤدي صوتاً متوسطاً بين الطبقات العالية والمنخفضة. يتميز بصوت مخملي واضح، وله أوتار يعزف عليها بالقوس مثل بقية آلات العائلة. أصبح للكمان الأوسط دور مهم في الموسيقى السيمفونية، وكتب له عدد من المؤلفين الموسيقيين مقطوعات منفردة أبرزت إمكاناته الصوتية.

ألّف فرانسيس بولانك سوناتا الكمان لديه بإصرار من عازفة الكمان جينيت نيفو، ثم تولّى عزف الجزء الخاص بالبيانو عند تقديمها للمرة الأولى. ويعكس هذا التعاون الوثيق بين المؤلف والعازفة مدى تأثير نيفو في دفع بولانك إلى كتابة العمل، كما يبرز حرصه على مرافقتها بنفسه في العرض الأول، وهو ما أضفى على السوناتا طابعاً شخصياً ومباشراً في عرضها الافتتاحي.

لم تفكر عازفة الجاز وعازفة البيانو والمغنية "دينا ديروز" في الغناء بشكل احترافي إلا بعد أن أجبرتها إصابتها بمتلازمة النفق الرسغي والتهاب المفاصل على التوقف عن العزف على البيانو. وقد مثّل هذا التحول نقطة فاصلة في مسيرتها الفنية، إذ انتقلت من أداء الآلة إلى الاعتماد على صوتها بوصفه وسيلتها الأساسية في التعبير الموسيقي، من دون أن تفقد صلتها بعالم الجاز الذي نشأت فيه.

عزفت عازفة البيانو كاثارينا زيلهايم وامرأتان أخريان ثلاثيات البيانو لبيتهوفن وواترهوس ومندلسون خلال مهرجان بيتهوفن، في أداء جمع بين أعمال تنتمي إلى فترات وأساليب موسيقية مختلفة داخل تقليد الحفلات الكلاسيكية. ويشير هذا النوع من العروض إلى حضور واضح لموسيقى الحجرة التي تقوم على التفاعل المتوازن بين الآلات، ولا سيما في ثلاثيات البيانو التي تبرز فيها قدرة العازفين على التنسيق الدقيق بين الخطوط اللحنية والإيقاعية.