ألّف "سيزار فرانك" سوناتا الكمان الخاصة به هدية زفاف لعازف الكمان "أوجين إيزايه"، فارتبط هذا العمل بظرف شخصي حمل إليه معنى التكريم والمودة إلى جانب قيمته الموسيقية. وتُعد السوناتا من أشهر مؤلفاته في هذا المجال، وقد اكتسبت مكانة بارزة في ريبرتوار الكمان لِما تجمعه من عمق تعبيري وبناء محكم، مع حضور واضح للطابع الغنائي الذي يميز أسلوب فرانك.

يضم فهرس مؤلفات فرانسيس بولانك، الذي نشره كارل ب. شميدت عام ١٩٩٥، عملاً بعنوان «كونسيرت شامبيتر»، رقم الفهرس ٤٩، وقد استلهمه من عازفة الهاربسيكورد فاندا لاندوفسكا. ويُعد هذا العمل من القطع التي تعكس اهتمام بولانك بآلة الهاربسيكورد وبالشخصيات الموسيقية التي أثرت في توجهه التأليفي، إذ ارتبط اسمه بمحاولة إحياء هذا اللون الآلي ضمن سياق موسيقي حديث يجمع بين الرهافة والوضوح البنائي.

في سوناتا الفيولا التي تحمل عنوان «سوناتا إبرايكا» أو «السوناتا العبرية»، اقتبس غراهام ووترهاوس لحن أغنية «أوفن بريبتشيك» اليديشية، فاستحضر بذلك مادة موسيقية ذات جذور ثقافية يهودية داخل عمل آلي معاصر. ويمنح هذا الاقتباس السوناتا بعداً دلالياً يتجاوز البناء الموسيقي المجرد، إذ يربط بين التأليف الحديث وإرث الغناء الشعبي باليديشية، من غير أن يغيّر ذلك من الطابع الأساسي للعمل بوصفه سوناتا للفيولا.

ألّف فرنسيس بولانك مجموعة الموشحات الصوتية للرجال «كاتر بيتيت بريير دو سان فرانسوا داسيز» بطلب من أحد أقربائه الذي كان راهباً فرنسيسياً، فجاء العمل مرتبطاً بروح التدين والابتهال التي ميّزت هذا النوع من التأليف لديه، وجمع بين الطابع الروحي والكتابة الصوتية الموجّهة إلى الأصوات الرجالية على نحو ينسجم مع المناسبة التي دُعي من أجلها إلى إنجازها.

أطلق "كاميل سان-سانس" على سوناتا الكمان الأولى الخاصة به اسم "سوناتا البيغريف"، في إشارة إلى أن متطلباتها التقنية بالغة الصعوبة إلى حد لا يفي بها إلا كائن أسطوري. ويعكس هذا الوصف طابع العمل شديد التعقيد، إذ تتطلب مقاطعه مهارة أداء رفيعة وتحكماً دقيقاً في الآلة، ما جعلها من المؤلفات التي تختبر قدرات العازف بصرامة وتضعه أمام تحدٍّ تقني استثنائي.