حققت أغنية «ذا تشينجمان» أول دخول لبول ويلر إلى قائمة أفضل ١٠ أغانٍ منفردة في المملكة المتحدة، وقد اعتمدت على عيّنة موسيقية مأخوذة من أغنية «١٠٥٣٨ أوفرتشر» لفرقة «إلكتريك لايت أوركسترا». وتكتسب هذه الإحالة الموسيقية بعداً إضافياً لأن أغنية «١٠٥٣٨ أوفرتشر» نفسها كانت قد استندت إلى عيّنة من أغنية «دير برودنس» لفرقة «ذا بيتلز»، ما يجعل العملين جزءاً من سلسلة تأثير موسيقي متداخل بين أكثر من جيل وفنان.

تتضمن أغنية «آي دونت غيف أ» لمادونا لمحة عن يومٍ من حياتها، إذ تقدم في بنيتها وإيحاءاتها جانباً شخصياً من تجربتها اليومية، وتكشف شيئاً من طريقتها في النظر إلى الذات والحياة العامة. ويجعل هذا البعد الأغنية أقرب إلى تسجيل فني لجزء من تفاصيلها الخاصة، لا مجرد عمل غنائي منفصل عن سيرة صاحبتها.

سمحت شركة "بيبسي" لمادونا بالاحتفاظ بأجرها البالغ ٥ مليون دولار، رغم إلغائها اتفاق الرعاية معها بعد الجدل الذي أثاره الفيديو الموسيقي لأغنية "لايك أ بريير". جاء هذا القرار في سياق التوتر الذي أحاط بالحملة الإعلانية، إذ ارتبطت الأغنية بصور ومشاهد اعتبرتها الشركة مثيرة للجدل، ما دفعها إلى إنهاء التعاون الدعائي، مع الإبقاء على المبلغ الذي تقاضته الفنانة مقابل الاتفاق.

جعلت الأغنية الرئيسة في ألبوم «هوْز ذات غيرل» لمادونا منها أول فنانة منفردة تحقق ستة أعمال وصلت إلى المركز الأول في الولايات المتحدة خلال ثمانينيات القرن العشرين، وهو إنجاز رسّخ حضورها التجاري والفني في تلك الحقبة.

حققت أغنية "أَغِين" للمغنية اليابانية «يوي» أعلى مبيعات في أسبوع الافتتاح بين الأعمال الصادرة لفنانة نسائية خلال ٢٠٠٩، وهو ما يعكس الانتشار الكبير الذي حظيت به في ذلك العام ضمن مشهد البوب روك الياباني. وقد ارتبط هذا الإنجاز بأداء تجاري قوي منذ الأيام الأولى لطرحها، مما جعلها من أبرز الإصدارات الموسيقية النسائية في تلك الفترة.