غنّت إيفلين سكوتني، وهي سوبرانو كولوراتورا أسترالية، إلى جانب إنريكو كاروزو في آخر ظهور له على خشبة الأوبرا، وهو ظهور ارتبط بمرحلة ختامية في مسيرة أحد أشهر الأصوات الغنائية في ذلك العصر. لقد شكّل هذا اللقاء الفني محطة بارزة، إذ جمع بين مغنية أسترالية متخصصة في الأداء الزخرفي العالي وبين كاروزو، الذي كان يُعد من أبرز مغني الأوبرا في العالم، في مناسبة اكتسبت أهميتها من كونها النهاية العملية لحضوره المسرحي في الأوبرا.

أصدرت هيلدغارد أُورماخر، وهي سوبرانو كولوراتورا عُرفت بأدائها دور كونستانتسه في أوبرا «موزارت» ودور ماري في عمل بيرند ألويس تسِمّرمان، سيرتها الذاتية عام ٢٠٠٦ تحت عنوان «هِيلده، دو شفست داس»، أي «هِيلده، ستتمكنين من ذلك». وقد حمل العنوان نبرة شخصية مباشرة تعكس مسيرتها الفنية وحضورها في الغناء الأوبرالي، من دون أن يبتعد عن الصياغة الحميمة التي أرادتها لكتابها.

ظهرت ميزو-سوبرانو باتريشيا جونسون في دور إيـبولي على خشبة «دويتشه أوبرا برلين»، كما أدت لأول مرة شخصيتي أميرة نابوكوف وباريونة هنزه، وهو ما يعكس اتساع حضورها في الأعمال الأوبرالية المعاصرة وقدرتها على تجسيد أدوار متنوعة تجمع بين الغناء الدرامي والتمثيل المسرحي.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

كانت الميزو-سوبرانو "هيدفيغ فاسبندر" قد أدّت أيضاً أدواراً سوبرانو مثل دور "إيزولده" في أعمال فاغنر، لكنها اشتهرت كذلك بوصفها مدرّسة صوت مؤثرة في فرانكفورت، حيث ارتبط اسمها بالتدريس والغناء معاً، وجمعت بين الخبرة المسرحية والقدرة على توجيه الأصوات الشابة في مجال الأداء الأوبرالي.