تُعد لوحة «أ» بلوندا وومان» للفنان «بالما فيكيو» من الأعمال التي أثارت تفسيرات متعددة، إذ يُعتقد أن الشخصية المصوّرة فيها قد تكون إلهةً أو سيدةً نبيلة أو غانيةً مثقفة، وهو ما يمنح العمل قدراً من الغموض الدلالي ويجعل هويتها غير محسومة على نحو قاطع. ويعكس هذا التردد في التأويل طبيعة بعض الأعمال الفنية في عصر النهضة، حيث كان الفنان يترك ملامح الشخصية وملابسها وإيحاءاتها البصرية مفتوحةً أمام أكثر من قراءة، بدل أن يثبت معنى واحداً نهائياً.

تضمّنت حملة "وومان تو وومان" لعام ٢٠١٥ حافلة وردية عُرفت باسم "بينك باص"، غير أنّها تعرّضت لانتقادات حادّة من معارضين وصفوها بأنها تنطوي على نزعة ذكورية متعالية ونبرة أبوية تُقلّل من شأن النساء، إذ رأوا في الفكرة معالجة سطحية لقضايا المرأة بدل التعامل معها بوصفها موضوعاً جدياً يستحق طرحاً أكثر احتراماً وعمقاً.

عُثر على لوحة للفنان الفرنسي "ألفرد سيسلي" داخل مجرور للصرف الصحي في مدينة مرسيليا، في واقعة لافتة ربطت بين العمل الفني ومسار غير مألوف انتهى به إلى مكان مهمل تحت الأرض. وتُعد هذه الحادثة مثالاً على التقلبات التي قد تطرأ على مصير الأعمال الفنية، إذ يمكن أن تنتقل من فضاءات العرض أو الحيازة الخاصة إلى مواقع بعيدة تماماً عن قيمتها الأصلية، قبل أن يعاد اكتشافها وتوثيق وجودها من جديد.

دانييل كوبر شخصية معروفة باسم دِي. بِي. كوبر ارتبطت بواقعة اختطاف طائرة وطلب فدية عام ١٩٧١، حين قفز من طائرة لشركة نورثويست أورينت في ولاية واشنطن خلال عاصفة رعدية حائزًا على مبلغ فدية قدره ٢٠٠٠٠٠ دولار. يذكر اسم دِي. بِي. كوبر لوصف الرجل الذي طلب الفدية ثم قفز بالمظلة بعيدًا عن الطائرة ولم يُعثر عليه بعد، وتظل هذه الحادثة واحدة من أشهر قضايا الاختطاف الجوي غير المحلولة في التاريخ الأمريكي وتثير الكثير من التكهنات والتحقيقات حول هويته ومصير المال والمظلة.

فيلم "ووندر وومان" الصادر عام ٢٠١٧ يُعد من أبرز أفلام الأبطال الخارقين التي أخرجتها امرأة، وقد حقق إيرادات عالمية ضخمة جعلته لفترة من الزمن أعلى الأفلام تحقيقاً للإيرادات التي تولت إخراجها مخرجة. ويُنظر إلى هذا الإنجاز بوصفه علامة بارزة في حضور المخرجات داخل السينما التجارية واسعة الانتشار، إذ جمع الفيلم بين النجاح الجماهيري الكبير والانتشار الدولي الواسع، ما رسّخ مكانته ضمن الأعمال الأكثر تأثيراً في مسيرة أفلام الحركة الحديثة.