تُعد لوحة «غراند أوداليسك» للفنان الفرنسي جان أوغست دومينيك إنغر من الأعمال التي أثارت الانتباه بسبب المعالجة التشريحية غير الواقعية لجسد المرأة فيها، إذ يُعتقد أن العمود الفقري في اللوحة أضيفت إليه بين فقرتين إلى خمس فقرات أكثر من المعتاد، بما يمنح الجسد امتداداً مبالغاً فيه يخالف النسبة الطبيعية. وقد أسهم هذا الاختيار الفني في جعل اللوحة مثالاً معروفاً على تقديم الجمال التشكيلي على الدقة التشريحية، ضمن أسلوب إنغر الذي كان يميل إلى تنعيم الأشكال وإعادة صياغتها بما يخدم التكوين البصري.

في عام ٢٠١٧، عُثر على لوحة «وومان-أوكر» للفنان «ويليم دي كونينغ» معروضة للبيع في متجر للتحف بولاية نيو مكسيكو، وذلك بعد ٣٢ عاماً من سرقتها من متحف الفن بجامعة أريزونا. وكانت اللوحة قد اختفت منذ عام ١٩٨٥، قبل أن تظهر من جديد في مكان غير متوقع، ما أعاد تسليط الضوء على واحدة من أشهر قضايا سرقة الأعمال الفنية واستعادتها بعد عقود من الزمن.

لوحة «حلم أوشيان» للفنان الفرنسي جان-أوغست-دومينيك إنغر رُسمت عام ١٨١٣ خصيصاً لغرفة نوم نابليون، وكانت تهدف إلى تزيين هذا الفضاء بعمل يستحضر شخصية أوشيان الأسطورية المرتبطة بالأدب الرومانسي والخيال الملحمي. وتُعد اللوحة مثالاً على توظيف الفن التشكيلي في خدمة الذوق الإمبراطوري في تلك المرحلة، إذ جمعت بين النزعة الكلاسيكية لدى إنغر والموضوع الأدبي الذي يمنح العمل بعداً تخييلياً وتأملياً.

عُلقت لوحة «القارب» للفنان الفرنسي هنري ماتيس مقلوبةً في متحف الفن الحديث بمدينة نيويورك عام ١٩٦١، وظلت معروضةً بهذه الوضعية نحو ٤٧ يومًا قبل اكتشاف الخطأ. مر أمامها خلال تلك الفترة عدد كبير من الزوار والمتخصصين، وأصبحت الحادثة مثالًا شهيرًا على صعوبة تحديد الاتجاه الصحيح لبعض الأعمال التجريدية من النظرة الأولى.

أو فيلودروم لوحة للفنان الفرنسي جان ميتسينجر تصور الأمتار النهائية لسباق باريس-روبيه وتُظهر الفائز عام ١٩١٢ تشارلز كروبيلانت، وتُعد لوحة ميتسينجر أول عمل في الفن الحداثي يمثل حدثًا رياضيًا محددًا وبطله.