ألّف غراهام ووترهاوس مقطوعة «فينيكس أرايزنغ» للباسون والبيانو إحياءً لذكرى والده، عازف الباسون ويليام ووترهاوس، الذي كان يؤمن بما لآلته من «إمكانات تعبيرية واسعة». وتأتي هذه القطعة بوصفها تكريمًا شخصيًا يربط بين الذاكرة العائلية والاهتمام الفني بقدرات الباسون على أداء ألوان متباينة من التعبير الموسيقي، بما يعكس تقدير المؤلف لإرث والده الموسيقي.

أهدى المؤلف وعازف التشيلو "غراهام ووترهاوس" ثلاثيته الموسيقية "ثري بيسيز فور سولو تشيلو" إلى "زيغفريد بالم"، وهي مؤلفة تُوصف بأنها حركات رابسودية ذات قوة تعبيرية كبيرة، وتكشف عن نزعة لحنية تميل إلى التأمل والاتساع في البناء الموسيقي، بما يعكس صلة واضحة بين الإهداء والطابع التعبيري للعمل.

ألّف غراهام ووترهاوس عمل «موفمان دي آرموني» لفرقة نفخية من تسعة عازفين، إهداءً إلى والده عازف الباسون ويليام ووترهاوس بمناسبة عيد ميلاده الستين. ويعكس هذا العمل صلةً شخصية مباشرة بين المؤلف ووالده، إذ كُتب بوصفه تحية موسيقية خاصة تجمع بين الطابع الاحتفالي والاهتمام بتوزيع الأصوات داخل التشكيل النفخي.

عند احتفاله بعيد ميلاده الخمسين، قدّم غراهام ووترهاوس أعمالاً من تأليفه للرباعي الوتري تتضمن تشيلو منفرداً، وكان يعزف هذه الآلة بنفسه في بعض تلك المؤلفات. وتكشف هذه الصيغة عن حضور التشيلو بوصفه عنصراً مميزاً في أسلوبه، لا مجرد جزء من النسيج الجماعي، إذ منح له مساحة أوضح داخل البناء الموسيقي للرباعي الوتري، بما يبرز خبرته العملية بالعزف وقدرته على توظيف الآلة داخل التأليف.

ألّف "غراهام ووترهاوس" ثلاثية البيانو «باي ناخت» أو «في الليل» مستلهماً لوحة زيتية للفنان "فاسيلي كاندينسكي" تحمل عنوان «ناخت»، إذ ارتبط العمل الموسيقي بفكرة التفاعل بين اللون والصوت وتحويل الانطباع التشكيلي إلى صياغة سمعية. وتُعد هذه الإحالة الفنية مثالاً على كيفية استلهام المؤلفات الموسيقية من الفنون البصرية، من دون أن تفقد استقلالها بوصفها عملاً موسيقياً قائماً بذاته.