يُعرف وزير النقل الإندونيسي بودي كاريا سومادي بعزفه على الغيتار الصوتي ومشاركته الغناء في فرقة موسيقية تضم إلى جانبه عدداً من وزراء الحكومة، في صورة تعكس جانباً شخصياً غير مألوف لدى مسؤول حكومي رفيع، إذ يجمع بين العمل الوزاري والاهتمام بالموسيقى ضمن نشاط جماعي مع زملائه في الحكومة.

في أغنية «بودي» ("بودي")، تذكر ميغان ذا ستاليون الناشطة في حقوق الحيوان كارول باسكن، التي كانت قد انتقدت سابقاً استخدام مغنية الراب للقطط الكبيرة كعناصر إسناد في أحد الفيديوهات الموسيقية. وقد جاء هذا الإشارة في سياق يعكس توظيفاً مباشراً لاسم باسكن داخل العمل الغنائي، بما يربط بين الجدل السابق وردّ الفعل الفني عليه، من دون الخروج عن إطار العلاقة بين الطرفين داخل هذا النزاع الرمزي.

يُعرف المتنافس الإندونيسي في الألعاب البارالمبية، سيتيو بودي هارتانتو، بأنّه ابن بائعي أسماك، وهو ما يضيء جانباً من خلفيته الاجتماعية التي ارتبطت بعمل بسيط ومعيشي في بيئة شعبية. وتأتي هذه المعلومة لتبرز أصلَه الأسري دون أن تغيّر من مكانته الرياضية، إذ تجمع بين مسارٍ شخصي بدأ من أسرة عاملة وبين حضوره في ساحة المنافسات البارالمبية.

يُعرف "كوليا ليسينغ" بعزفه على الكمان والبيانو معاً، ويتركّز جزء مهم من ريبرتواره على مؤلفين جرى إهمال أعمالهم طويلاً، ومن بينهم عدد كبير من التلاميذ السابقين لـ"فرانتس شرِكر". ويعكس هذا الاختيار اهتماماً واضحاً بإحياء أسماء موسيقية بقيت خارج التداول الواسع، وإبراز نتاجها ضمن أداء يجمع بين الدقة التقنية والوعي التاريخي بمكانة هؤلاء المؤلفين في سياق الموسيقى الكلاسيكية.

تُعد كنيسة "كاريا" في جزيرة "سارِما" الإستونية أغنى كنيسة ريفية في دول البلطيق من حيث الزخرفة الحجرية المنحوتة العائدة إلى العصور الوسطى، إذ تحتفظ بقدر لافت من التفاصيل المعمارية التي تجعلها مثالاً بارزاً على هذا النوع من الفن الديني في المنطقة. وتمثل هذه الكنيسة قيمة تاريخية وفنية خاصة، لأن كثافة الزخارف الحجرية فيها تمنحها مكانة متميزة بين المباني الريفية المشابهة في دول البلطيق.