عُرض "كونشيرتو البيانو" للمؤلف الألماني "ماكس ريغر" للمرة الأولى عام ١٩١٠ على يد عازفة البيانو "فريدا هوداب"، لكنه لم يحظَ منذ ذلك الحين إلا بعروض نادرة، ويرجع ذلك إلى ما يتطلبه من مستوى تقني عالٍ وصعوبة أدائه. ويُنظر إلى هذا العمل بوصفه من القطع الموسيقية التي تفرض على العازف قدرًا كبيرًا من الإتقان والدقة، الأمر الذي حدّ من انتشاره في برامج الحفلات مقارنةً بغيره من المؤلفات الأكثر تداولاً.

قدّمت عازفة البيانو "ماريغريتا هويِنريدر" للمرة الأولى أعمالاً أُهديت إليها من تأليف "هارالد غينتسمر"، ومن بينها كونشرتو للبيانو والبوق والآلات الوترية. ويعكس هذا الارتباط الفني مكانتها بوصفها مؤدية ألهمت المؤلفين لكتابة أعمال خاصة بها، ثم تولّت عرضها الأول أمام الجمهور، بما يبرز دور العازف في إبراز المؤلفات الجديدة إلى حيز الأداء الموسيقي.

تضم سوناتا البيانو رقم ٢ لفريدريك شوبان في حركتها الثالثة «مارش فونيبر»، وهي قطعة جنائزية لافتة سبق تأليفها بقية موسيقى السوناتا. ويمنح هذا الترتيب العملَ طابعاً خاصاً، إذ تبرز فيه تلك الحركة بوصفها نواةً فنية أقدم داخل بناء موسيقي أوسع صيغ لاحقاً، ما يضفي على السوناتا تبايناً بين ما كُتب أولاً وما اكتمل بعده في الصياغة النهائية للعمل.

اكتشفت عازفة البيانو الفرنسية "كلوديت سوريل" وعرضت للمرة الأولى مقطوعتين ليليتين غير معروفتين سابقاً للمؤلف الروسي "راخمانينوف"، وهو ما أضاف عملين جديدين إلى نتاجه الموسيقي ولفت الانتباه إلى جانب أقل شهرة من إرثه الإبداعي. وقد شكّل هذا الاكتشاف قيمة موسيقية خاصة، لأنه أتاح تقديم مؤلفتين ظلتا مجهولتين لفترة طويلة قبل أن تُعزفا علناً على يدها.

تتسم الخاتمة في «سوناتا البيانو رقم ٣١» لبيتهوفن بتدرّج واضح يوحي بعودة تدريجية إلى الحياة، إذ تنتقل الموسيقى من حالٍ داخلي متأمل إلى حركة أكثر امتلاءً وحيوية، قبل أن تنتهي بكودا تحمل طابعاً عاطفياً حاراً ونبرة بطولية بارزة. ويمنح هذا الختام العمل مساراً درامياً متصاعداً، بحيث لا يكتفي بإنهاء القطعة، بل يرسّخ إحساساً بالتحول والانبعاث في لغة موسيقية مكثفة ومتماسكة.