لمّحت "كارلي راي جيبسن" إلى أغنيتها "بارتي فور ون" من خلال نشر صورة لها، في خطوة روّجت بها للعمل قبل طرحه رسميّاً. ويُعدّ هذا الأسلوب من التمهيد البصري شائعاً لدى عدد من الفنانين عند الرغبة في إثارة الفضول حول إصدار جديد، إذ يكتفون بإشارة مقتضبة أو صورة رمزية من دون كشف التفاصيل كاملة، ما يجعل الإعلان جزءاً من بناء الترقب لدى الجمهور.

سجّلت "كارلي راي جيبسن" أكثر من ٦٥ أغنية لألبوم "ذا لونليست تايم"، ثم جمعت من التسجيلات المستبعدة منه ألبومًا آخر مستقلًا. ويعكس ذلك حجم المادة التي أنتجتها خلال هذه المرحلة، إذ لم تقتصر على اختيار الأغنيات النهائية للألبوم الأول، بل امتدت إلى إعادة توظيف ما لم يدخل فيه في عمل لاحق، بما أتاح لها بناء مشروعين متصلين من الجلسات نفسها.

اختارت "كونسيكونس" أغنية "توكينغ تو يورسلْف" للمغنية "كارلي راي جيبسن" بوصفها أغنية الأسبوع، ووصفت موسيقاها بأنها تنتمي إلى حالة فنية «مجنونة على نحوٍ مُبهج»، في إشارة إلى أسلوبها الذي يجمع بين الخفة والاندفاع والجرأة في الأداء. ويعكس هذا التوصيف حضور جيبسن في مساحة موسيقية تعتمد على المزج بين اللحن الجذاب والنبرة غير المألوفة، ما يجعل أعمالها قابلة للتمييز داخل المشهد البوب المعاصر.

روّجت "أوليفيا رودريغو" لأغنيتها "دروب ديد" عبر وضع أقفال وردية في مدن عدة، منها لندن وباريس ولوس أنجلوس و"هوبوكن". يعكس هذا الأسلوب استخدام الرموز الحضرية في التسويق الموسيقي، حيث تتحول الشوارع إلى جزء من حملة تشويق تربط الجمهور بالأغنية قبل صدورها.

خلال الحفل الموسيقي «فور فور ماكغفرن» عام ١٩٧٢، قامت بربرا سترايسند بمحاكاة تدخين سيجارة حشيش، على نحوٍ مشابه لما كانت تفعله سابقاً في عروضها في لاس فيغاس. وقد جاءت هذه الحركة ضمن أسلوب أدائها المسرحي الذي اعتمد أحياناً على الإيحاءات الجريئة واللمسات الاستعراضية لإضفاء طابع ساخر أو غير مألوف على العرض.