نشرت الشاعرة الإنجليزية «روبن بولام» أولى قصائدها وهي في سن ١٥ عاماً، وذلك ضمن مختارات شعرية حملت عنوان «نكست ويف بويتس ١»، وهو ما مثّل بدايتها المبكرة في النشر الأدبي قبل أن تتبلور تجربتها الشعرية لاحقاً.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

اعتبرت الشاعرة الروسية آنا أخماتوفا قصيدة أوسيب منديلشتام التي كتبها عن الشاعرة الروسية ماريا بيتروفيخ «أفضل قصيدة حب في القرن العشرين»، وهو حكم يكشف المكانة الأدبية التي حظيت بها القصيدة في نظرها، وما أثارته من تقدير بوصفها نصاً شعرياً يجمع بين عمق العاطفة ودقة التعبير.

كانت "تينا فَي" أول امرأة تتولى منصب كاتبة رئيسية في برنامج "ساترداي نايت لايف"، وهو موقع كتابي بارز داخل البرنامج الكوميدي الأمريكي الشهير. وقد شكّل وصولها إلى هذا المنصب خطوة لافتة في تاريخ العمل، إذ ارتبط بزيادة حضور النساء في مواقع الإبداع وصياغة المحتوى داخل البرامج التلفزيونية الساخرة.

أنشودة المجيء «فِي سُولْ إِيش دِيش إِمپْفَنْغِن» التي كتب كلماتها بول غيرهارت، نُشرت عام ١٦٥٣ بلحن وضعه يوهان كروغر، غير أن يوهان سيباستيان باخ استخدم لها لحناً مختلفاً في «أوراتوريو الميلاد» الخاص به. ويعكس هذا التباين انتقال العمل بين أكثر من صياغة موسيقية مع احتفاظه بنصه الأصلي، إذ لم يكن اللحن واحداً في جميع استخداماته اللاحقة.