في فيديو أغنية "ريذم إنسايد" للمغني البلجيكي "لويك نوتيه"، صُوِّر عدد من الأشخاص وهم يُقتادون إلى مستودع، وهو مشهد فهمه بعض المشاهدين على أنه إشارة إلى تجارب على البشر. وقد أضفى هذا التصوير على العمل طابعاً غامضاً ومقلقاً، إذ اعتمد على الإيحاء البصري أكثر من التصريح المباشر، ما جعل دلالته مفتوحة على التأويل بين من رآه تعبيراً فنياً ومن قرأه بوصفه تصويراً لعملية اختبار أو استغلال جسدي.

يظهر في الفيديو الموسيقي لأغنية "أناذر لونلي نايت" للمغني "آدم لامبرت" شخصية رئيسية لامرأة متحولة جنسياً، في معالجة بصرية تمنح القصة محوراً إنسانياً واضحاً وتضع هذه الشخصية في مركز السرد. ويعتمد الفيديو على هذا الاختيار لتقديم الأغنية ضمن إطار درامي يبرز العزلة والعاطفة، من دون أن يخرج عن المعنى الأصلي للعمل أو يحوّله إلى سياق مختلف.

صُوّر الفيديو الموسيقي لأغنية "فوِسته تو" للمغني "ريكاردو أرجونا" في عدة مواقع استوائية داخل غواتيمالا، وهو ما منح العمل طابعاً بصرياً مرتبطاً بأجواء الطبيعة المحلية وتنوعها. وقد أسهم اختيار هذه المواقع في إبراز المشاهد الخارجية بملامح واضحة من البيئة الغواتيمالية، بما يتناسب مع المزاج العام للأغنية ويعزز حضورها البصري.

استلهم الفيديو الموسيقي لأغنية «آي فيل إت كَمِنغ» للمغني «ذا ويكند» مشهداً بصرياً يحاكي هيئة الأشخاص الذين دُفنوا تحت الرماد البركاني بعد ثوران جبل فيزوف عام ٧٩، إذ يوظف هذا المرجع التاريخي في بناء صورة رمزية تجمع بين السكون والجمود والأثر الذي يخلّفه الدمار المفاجئ. ويمنح هذا الاختيار العمل بعداً درامياً يربط بين الموسيقى والإيحاء الأثري المستمد من إحدى أشهر الكوارث الطبيعية في التاريخ القديم.

صُوِّر الفيديو الموسيقي لأغنية «تي كويرو» للمغني ريكاردو أرخونا في ملعب «فيلز سارسفيلد» بمدينة بوينس آيرس في الأرجنتين، وهو ما أضفى على العمل طابعاً بصرياً مرتبطاً بمكان ذي دلالة معروفة في المدينة.