ديفيد بوي وبداية زيغي ستاردست مثّلا لحظة تحوّل جعلته نجماً، إذ ظهر متأنقاً في هيئة كائن روك آند رول بشعر صادم، مدعوماً بألبوم يضم أغانٍ قوية. كما بقي ظهوره في برنامج قمم الأغاني لأغنية «ستارمان»، وذراعه متدلية حول عازف الغيتار ميك رونسون، من اللحظات المحببة التي لا تُنسى.

رُفضت أغنية ديفيد بووي «لت مي سليب بِسايد يو» الصادرة عام ١٩٦٧ بوصفها أغنية منفردة بسبب عنوانها الذي عُدّ ذا إيحاءات غير مناسبة، على الرغم من أن العمل نفسه كان من مؤلفاته المبكرة في تلك المرحلة. ويعكس هذا القرار مقدار التحفّظ الذي كان يحيط أحياناً باختيار الأغاني للطرح التجاري، ولا سيما عندما يُنظر إلى العنوان قبل المحتوى الموسيقي أو القيمة الفنية للعمل.

وُصِفَت الخلفية المسرحية لجولة «آي آم تور» للمغنية «ليونا لويس» من قِبل أحد النقاد بأنها تشبه «خمسة شرائط من ورق المرحاض العملاق»، في تعليق ساخر تناول تصميم الديكور البصري المصاحب للعروض. ويعكس هذا الوصف مدى الجدل الذي قد يثيره الشكل المسرحي أحياناً، حين يذهب الناقد إلى مقارنة العناصر الفنية بتشبيهات حادة وغير مألوفة للتعبير عن انطباعه عن التكوين العام للمشهد.

أدّت الأغنية الوحيدة لفرقة "ستاردست" إلى حصولها على عرض بقيمة ٣,٠٠٠,٠٠٠ دولار من إحدى شركات التسجيل، غير أنّها رفضت هذا العرض رغم ما كان يمكن أن يتيحه لها من انتشار أوسع وفرصة تجارية كبيرة، وهو ما جعل قصتها تُذكر بوصفها مثالاً على قرارات فنية لا تتوافق دائماً مع الإغراءات المالية.

جرت الترويج لجولة «أون ذا رن تور» لكل من بيونسيه وجاي-زي عبر إعلان مصوَّر صيغ على هيئة مقطع دعائي لفيلمٍ متخيَّل، وتضمّن ثمانية ظهورات خاطفة لعدد من المشاهير، ما منح الحملة طابعاً سينمائياً وجعلها تبدو أقرب إلى عمل ترويجي سردي منها إلى إعلان موسيقي تقليدي.