استراحة (الألمانية: Halbzeit) لوحة للفنان اللوكسمبورغي ميشيل ماييروس رسمها عام ٢٠٠٢، وتعد من أعماله الأخيرة قبل وفاته في حادث طائرة، وهي جزء من مجموعة الغراندوق جان للفن الحديث (متحف مودام) في مدينة لوكسمبورغ، مصنوعة بالإكريليك على خيش بأبعاد ٢٢٠×٢٠٠ سم.

عرض فيلم «ذا برايفت أفيرز أوف بيل آمي» لوحة «إغواء القديس أنطونيوس» التي رسمها ماكس إرنسـت عام ١٩٤٥ على الشاشة، فظهرت اللوحة ضمن سياق المشاهد بوصفها عنصراً بصرياً مرتبطاً بالأجواء الفنية للعمل. وقد أسهم هذا الاختيار في إدخال عمل تشكيلي معروف داخل بنية الفيلم، بما يمنحه بعداً ثقافياً يربط بين السينما والفن التشكيلي دون أن يغيّر ذلك من طبيعة القصة الأساسية.

لوحة الصرخة هي لوحة فنية تعبيرية رسمها الفنان النرويجي ادوارد مونش عام ١٨٩٣، توجد هذه اللوحة في متحف مونش بأوسلو، تظهر اللوحة شخصية معذبة وراءها سماء حمراء، كان يعتقد أن الفنان رسم اللوحة لاظهار ثوران بركان كراكاتو بأندونيسيا عام ١٨٨٣ ولكن في الحقيقة هي منظر السماء وقت الغروب من مكان اقامة الفنان.

زوجتي وحماتي (لوحة) لوحة خداع بصري رسمها رسام الكاريكاتير البريطاني إيلي ويليام هيل ونشرت عام ١٩١٥، تصور شكلًا غامضًا يُقرأ عند الوهلة الأولى كفتاة حسناء بقبعة مزركشة، ومع التدقيق يظهر وجه امرأة عجوز قبيحة متصابية يكوّن ملامحها نفسها، ما يجعلها مثالًا بارزًا على تعدد الدلالة البصرية.

تُعد لوحة «كأس التيتان» لعام ١٨٣٣، وهي لوحة طبيعية رسمها توماس كول، من الأعمال التي يصعب الإحاطة بمعناها تفسيراً كاملاً، إذ تُوصف بأنها تتجاوز الشرح الحاسم بسبب تركيبها البصري غير المألوف وما تثيره من دلالات مفتوحة. وتُقدَّم هذه اللوحة بوصفها مثالاً على عمل فني يوازن بين المشهد الطبيعي والخيال الرمزي، بحيث يظل قابلاً لقراءات متعددة دون أن يستنفد معنى واحد محدد.