سجّل غراهام كوكسون، عازف الغيتار في فرقة «بلَر»، ٢١ مقطوعة موسيقية من أجل ألبومه «إيه+إي»، الذي ضمّ في نسخته النهائية ١٠ مقطوعات فقط. ويعكس هذا العدد الكبير من التسجيلات طبيعة العمل التجريبية في مراحل التحضير، إذ جرى انتقاء عدد محدود منها ليشكّل البنية النهائية للألبوم، بينما بقيت بقية المقاطع خارج الإصدار الرسمي.

كان عازف الغيتار ديفيد دافيدسون، عضو فرقة «ريفوكيشن»، من خريجي «كلية بيركلي للموسيقى»، وهو ما يضيف بعداً أكاديمياً إلى مسيرته الفنية ويعكس تكوينه الموسيقي الذي جمع بين الدراسة المتخصصة والعمل ضمن فرقة معروفة في مشهد الميتال.

كوّن «بيري» فرقة موسيقية مع عازف الغيتار في فرقة «بوريج» بعد أن تعارفا عبر تطبيق «تيندر»، إذ تحوّل هذا اللقاء العابر إلى تعاون فني جمعهما في مشروع موسيقي واحد. وتوضح هذه الحادثة كيف قد تقود المصادفات الرقمية أحياناً إلى شراكات إبداعية غير متوقعة، خاصة عندما يلتقي الاهتمام الموسيقي المشترك بفرصة تعارف شخصية خارج الإطار التقليدي للفرق الموسيقية.

استلهم عازف الغيتار وكاتب الأغاني ريك نيلسن، عضو فرقة «تشيب تريك»، فكرة أغنية «هيلو ذير» من فرقة «إلمر غانتريز فيلفت أوبرا». ويعكس هذا التأثير صلة نيلسن ببعض الأعمال الموسيقية السابقة التي شكّلت لديه مصدر إلهام، قبل أن يعيد صياغتها داخل أسلوب الفرقة الخاص.

أراد عازف الغيتار في فرقة «آر.إي.إم» بيتر باك أن يتولى إنتاج ألبوم فرقة «أنكل توبيلو» «مارس ١٦–٢٠، ١٩٩٢» بعد أن شاهدها تؤدي نسخة غلاف من أغنية «غريت أتومِك باور» لفرقة «لوڤين براذرز». وقد دفعه هذا الأداء إلى الاهتمام بالفرقة ورغبةٍ في المشاركة في صياغة عملها الموسيقي، في إشارة إلى أثر العروض الحية أحياناً في فتح باب التعاون بين الفنانين.