كان تومي فيلييرز، عازف الغيتار في فرقة «فيل إت»، قد انضم إلى خمس فرق موسيقية مختلفة خلال مسيرته، وهو ما يعكس تنقله بين أكثر من مشروع فني قبل أن يستقر في هذا العمل. وتدل هذه الخبرة المتعددة على اتساع نشاطه الموسيقي وقدرته على التأقلم مع أنماط وأدوار فنية متباينة داخل الوسط الموسيقي.

سجّل غراهام كوكسون، عازف الغيتار في فرقة «بلَر»، ٢١ مقطوعة موسيقية من أجل ألبومه «إيه+إي»، الذي ضمّ في نسخته النهائية ١٠ مقطوعات فقط. ويعكس هذا العدد الكبير من التسجيلات طبيعة العمل التجريبية في مراحل التحضير، إذ جرى انتقاء عدد محدود منها ليشكّل البنية النهائية للألبوم، بينما بقيت بقية المقاطع خارج الإصدار الرسمي.

في عام ١٩٩٧، أقنع ريتشي كاستيلانو، عازف الغيتار في فرقة «بلو أويستر كالت»، بول مكارتني بالغناء مع «سي إتش إس جوقة الغيتار» في مركز لينكولن للفنون الأدائية. وقد شكّل هذا الظهور تعاوناً لافتاً جمع بين واحد من أشهر موسيقيي الروك وبين فرقة عزف غيتار في مناسبة فنية داخل أحد أبرز الصروح الثقافية في نيويورك، ما منح الأداء طابعاً استثنائياً في سياق موسيقي نادر الحدوث.

أراد عازف الغيتار في فرقة «آر.إي.إم» بيتر باك أن يتولى إنتاج ألبوم فرقة «أنكل توبيلو» «مارس ١٦–٢٠، ١٩٩٢» بعد أن شاهدها تؤدي نسخة غلاف من أغنية «غريت أتومِك باور» لفرقة «لوڤين براذرز». وقد دفعه هذا الأداء إلى الاهتمام بالفرقة ورغبةٍ في المشاركة في صياغة عملها الموسيقي، في إشارة إلى أثر العروض الحية أحياناً في فتح باب التعاون بين الفنانين.

شبَّه إفرِيم مِينوك، عازف الغيتار في فرقة «غودسْبيد يو! بلاك إمبراطور»، عملية تأليف ألبوم «ليفت يور سكينّي فِستس لايك أَنتِنَس تو هيفن» بأسلوب مونتاج الأفلام، في إشارة إلى أن بناء مقاطعه الموسيقية يقوم على ترتيب الطبقات الصوتية وتنسيقها على نحو يشبه جمع اللقطات وإعادة وصلها لصوغ مشهد متكامل. ويعكس هذا التشبيه طبيعة العمل بوصفه تركيباً تدريجياً يعتمد على الإيقاع والتدرج والتقاطعات الدقيقة بين الأجزاء المختلفة، أكثر من اعتماده على اللحن المباشر أو البنية التقليدية للأغنية.