استلهمت مارِيكا كونو دخول مجال أداء الأصوات من الممثلة الصوتية إيكوي أوتاني، التي تؤدي صوت شخصية بيكاتشو في سلسلة «بوكيمون». وقد شكّل هذا التأثير المبكر دافعاً لها نحو هذا المسار المهني، إذ ارتبط إعجابها بأداء أوتاني برغبتها في خوض تجربة التمثيل الصوتي وتطوير نفسها فيه.

استلهمت هِيوري نيتّا رغبتها في أن تصبح ممثلة أداء صوتي يابانية بعد مشاهدتها مسلسل الأنمي «هارت كاتش بريكيور!»، وهو العمل الوحيد الذي سُمح لها بمشاهدته أثناء استعدادها لامتحاناتها. وقد شكّلت هذه التجربة المبكرة نقطة تأثير واضحة في مسارها، إذ ارتبطت لديها المتعة بالمشاهدة بوعيها المهني لاحقاً، فتحوّل إعجابها بذلك الأنمي إلى دافع مهني دفعها نحو مجال الأداء الصوتي.

استلهمت مصممة الرقصات بولين كونر فكرة احتراف الرقص بعد أن شاهدت آنا بافلوفا تؤدي عمل «ذا داينغ سوان»، إذ ترك ذلك العرض أثراً عميقاً فيها ودفعها إلى النظر إلى الرقص بوصفه فناً يمكن أن يوجّه مسار حياتها. وقد شكّل هذا المشهد نقطة تحول مبكرة في تجربتها الفنية، لأن أداء بافلوفا جمع بين التقنية العالية والتعبير الحركي المؤثر، وهو ما ألهم كونر لتتخذ الرقص مجالاً أساسياً في مسيرتها.

عملت «سَوْميا راو» في مجال الأداء الصوتي بوصفها فنانة صوتية قبل أن تبدأ مسيرتها في الغناء الاستعراضي، إذ سبق لها أن اكتسبت خبرة في تقديم الأصوات قبل ظهورها الأول كمغنية في هذا المجال.

الأداء الصوتي في اليابان هو ممارسة التمثيل بصوت لأغراض الرواية والمسرح الإذاعي وشخصيات الأنمي وألعاب الفيديو والتعليق على الأعمال غير اليابانية، ويكتسب أهمية خاصة لهيمنة اليابان على إنتاج الأنمي، ويُعرف بوجود فرق في شركات البث ووكالات المواهب وحوالي ١٣٠ مدرسة ومتاجر ومجلات متخصصة.