لوحة "رؤية يوم الحساب الأخير" هي عمل فني للفنان وليم بليك، وقد اختفت بعد إلغاء معرض كان مقرراً عرضها فيه عام ١٨١٠. وتُعد هذه اللوحة من الأعمال المرتبطة بالمراحل المبكرة من إنتاج بليك، إذ ارتبط مصيرها بذلك الإلغاء الذي حال دون ظهورها للعلن في ذلك الوقت، ثم فُقد أثرها لاحقاً ولم يبقَ منها سوى الإشارة إليها في سجلاته الفنية.

لوحة «تاكا تاكا» هي عمل فني للفنان «روي ليشتنشتاين» يصوّر مشهدًا قتاليًا من معركة «غوادالكانال»، وقد وظّف فيها أسلوبه المعروف في معالجة صور الحرب وتحويلها إلى تركيبات بصرية تستند إلى التكوين الحاد والخطوط الواضحة. وتندرج هذه اللوحة ضمن اهتمامه بإعادة تقديم مشاهد الصراع العسكري بوصفها مادة فنية تتجاوز التوثيق المباشر، مع الاحتفاظ بالإيحاء الدرامي المرتبط بالمواجهة والاشتباك.

وقعت سرقة لوحة «فيو أوف أوفر-سور-واز» لبول سيزان من متحف أشموليان في أكسفورد قبل ٢٠ عاماً، واستُخدم آنذاك ضجيج الألعاب النارية المصاحبة للاحتفالات بالألفية الجديدة وسيلةً للتشتيت أثناء تنفيذ العملية. وقد مكّن هذا الارتباك اللصوص من التحرك في وقت اختلط فيه صوت الانفجارات بأصوات الحركة المحيطة، ما جعل السرقة أكثر تعقيداً في رصدها فوراً.

كانت لوحة «فيرمان روجرز فور-إن-هاند» أول عمل فني يُظهر، استناداً إلى تحليل فوتوغرافي منهجي، الكيفية التي تتحرك بها الخيول أثناء السير والعدو. وقد اكتسبت أهميتها من كونها لم تعتمد على الملاحظة البصرية وحدها، بل على دراسة متسلسلة للصور، ما أتاح فهماً أدق لحركة الأرجل ووضعية الجسد في أثناء الحركة. وبذلك أصبحت اللوحة علامة مبكرة على توظيف التصوير في تفسير الحركة الحيوانية داخل الفن.

تُعدّ لوحة «ميرميد» في "مايامي بيتش" أول عمل فني عام مُكلَّف يُنجزه الفنان "روي ليختنشتاين"، وقد مثّلت هذه التجربة مرحلة مهمة في مسيرته، إذ نقلت أسلوبه المعروف إلى فضاء عام يتعامل مع جمهور واسع خارج إطار المعرض والمتحف. ويكتسب هذا العمل أهميته من كونه جمع بين بصمة "ليختنشتاين" التشكيلية ومتطلبات الفن الموجَّه إلى المكان العام، ما جعله علامة مبكرة على حضوره في هذا المجال.