عزف «فولفغانغ ماير» آخر حفلاته الموسيقية برفقة عازف الساكسفون الجاز «بيتر ليهل»، وكان قد اشتهر بتسجيله كونشيرتو الكلارينيت لموتسارت على «كلارينيت باسيت» تاريخية، وهو ما عكس اهتمامه بالأداء التاريخي للمنفذات الأصلية والعودة إلى الآلات القريبة من النسخ التي عرفها مؤلفو الموسيقى الكلاسيكية في زمنهم.

استندت أغنية «أوغوندي» لعازف الساكسفون الجاز «جون كولترين» إلى الأغنية الشعبية الأفرو-برازيلية «أوغوندي فارييري»، التي يُترجم عنوانها إلى «صلاة الآلهة». ويعكس هذا الارتباط تداخل الجاز مع مصادر موسيقية شعبية من خارج بيئته الأصلية، إذ أعاد كولترين توظيف اللحن في إطار تعبيري ينسجم مع أسلوبه المعروف.

أنتج الموسيقي والمنتج الأمريكي "كوينسي جونز" الألبوم الأول للمغنية الجاز "هيلين ميريل"، الذي حمل اسمها، وكان عمره آنذاك ٢١ عاماً فقط. ويعكس هذا العمل المبكر بداياته اللافتة في التوزيع والإنتاج الموسيقي، قبل أن يرسخ مكانته لاحقاً بوصفه أحد أبرز الأسماء المؤثرة في صناعة الموسيقى الحديثة.

بحسب مجلة «بيلبورد»، وضعت "لاوفي" نموذجاً واضحاً لتقديم موسيقى الجاز داخل صناعة الموسيقى الحديثة، وأسهمت في إعادة هذا اللون الموسيقي إلى دائرة الاهتمام الجماهيري بعد أن ظل لفترة أقل حضوراً في التيار السائد. ويعكس هذا التوصيف قدرتها على الجمع بين الحس الجمالي المعاصر وروح الجاز التقليدية، بما جعل أعمالها أقرب إلى جمهور جديد من دون أن تفقد صلتها بجذور هذا الفن.

كان عازف البيانو في موسيقى الجاز «ريتشي باول» معروفاً بحبه لإدراج اقتباسات موسيقية داخل عزفه، وكان يستعير أحياناً عبارات لحنية من أناشيد الأطفال ومن الأوبرا، فيمزجها بسلاسة داخل بنائه الارتجالي. وقد منحت هذه اللمسة أسلوبه طابعاً لافتاً يجمع بين الخفة والذكاء، ويكشف عن ثقافة موسيقية واسعة وقدرة على إعادة توظيف الألحان المألوفة في سياق جديد دون أن يفقد الأداء تماسكه.