يُعدّ نصب هاروغيت التذكاري للحرب، الذي صمّمه إرنست بريستويتش، من المعالم التي خُلِّدت عليها أسماء ١١٦٣ من ضحايا الحربين العالميتين الأولى والثانية، ويُلاحظ أن أكثر من ٣٠٠ من هؤلاء لا تُعرف قبورهم. ويكشف هذا العدد الكبير عن اتساع الخسائر البشرية التي ارتبطت بتلك الحروب، كما يبرز أن أصغر الأسماء المدوّنة كان لشاب لم يتجاوز ١٥ عاماً، وهو ما يمنح النصب بعداً إنسانيّاً وتاريخيّاً عميقاً بوصفه سجلّاً للضحايا أكثر من كونه مجرد معلم تذكاري.

كُشف عن نصب "آرثر دادلي دوبسون" التذكاري على يد رئيس وزراء نيوزيلندا جورج فوربس في مثل هذا اليوم قبل ٨٥ عاماً، وكان ذلك تكريماً لذكرى آرثر دادلي دوبسون وإحياءً لاسمه في مناسبة رسمية حملت طابعاً وطنياً. ويُعد هذا الكشف جزءاً من تقاليد تخليد الشخصيات التي ارتبطت بتاريخ نيوزيلندا العام، إذ جرى تقديم النصب بوصفه علامة تذكارية دائمة تبرز مكانة دوبسون في الذاكرة المحلية.

أُقيم نصب "إنديو كُوماهوي" التذكاري في عام ١٩٦٤ إحياءً لذكرى السكان الأصليين في إقليم كُوماهوي بالأرجنتين، وكان إنشاء هذا النصب مرتبطاً بتنظيم أول معرض وطني لكُوماهوي، الذي شكّل مناسبة لإبراز الهوية المحلية والرموز التاريخية للمنطقة.

صُمِّمَ نصب ساوثيند أون سي التذكاري للحرب في الأصل بوصفه سينوتافاً، ثم جرى تعديل تصميمه لاحقاً ليصبح مسلّةً. ويعكس هذا التغيير انتقاله من هيئة تذكارية أفقيّة إلى كتلة عمودية أكثر بروزاً، بما ينسجم مع الطابع الرمزي المعتاد في النُصُب التذكارية التي تُقام لتخليد ذكرى القتلى دون أن تضم رفاتهم.

كتب ريتشارد شيفارد مقطوعة موسيقية إحياءً للذكرى الـ٣٥٠ لميلاد هنري بورسيل، وخصّ بها ٥٠٠ تلميذ، ثم قُدمت في قاعة «رويال ألبرت هول» عام ٢٠٠٩ بمشاركة هاورد غودال. وقد جاء هذا العمل في سياق احتفالي يربط بين الإرث الموسيقي لبورسيل والتجربة التعليمية الجماعية للأطفال المشاركين، بما أضفى على المناسبة طابعاً فنياً وتربوياً في آن واحد.