بدأت آنا ماريا إيريارتي مسيرتها الاحترافية في عالم الأوبرا عام ١٩٤٥، ثم اعتزلت الغناء المسرحي عام ١٩٦٠، وبعد ذلك أسست في ٢٠٠٦ مؤسسةً مكرسةً للترويج لفن الزرزويلا، ذلك اللون الغنائي الإسباني الذي يجمع بين الغناء والحوار المسرحي. وتُظهر هذه المحطات امتداد علاقتها بالفن الغنائي من الأداء على الخشبة إلى دعم هذا التراث الموسيقي وحفظ حضوره.

اعتزلت «سيري ليندلي» وهي في ذروة مسيرتها الرياضية، بعد أن أصبحت المصنفة الأولى بين المتسابقات في رياضة الترايثلون، وحققت لقب كأس العالم للترايثلون مرتين متتاليتين، في إنجاز رسّخ مكانتها بوصفها واحدة من أبرز الأسماء في هذه الرياضة.

في طفولتها، كانت مغنية الأوبرا السويدية «هيورديس شيمبيرغ» تؤدي مع أخواتها الأربع موسيقى حية لمرافقة الأفلام الصامتة، وهو نشاط مبكر جمع بين الأداء الموسيقي والعرض السينمائي قبل شيوع الصوت في الأفلام. وقد أسهم هذا النوع من العروض في تنمية الحس الفني لديها منذ الصغر، إذ كان يتطلب انسجاماً دقيقاً بين العزف أو الغناء وإيقاع المشاهد المعروضة على الشاشة.

على الرغم من أن مغنية الأوبرا «ريتا فورنيا» بدأت مسيرتها بصوت سوبرانو كولوراتورا، فإن صوتها أخذ يهبط تدريجياً ويزداد عمقاً وظلمة، ما جعلها تؤدي في معظم مسيرتها أدوار الميزو-سوبرانو. وقد انعكس هذا التحول الطبيعي في طبقة الصوت على طبيعة الأدوار التي غنتها، فانتقلت من المساحات الصوتية الأعلى والأكثر رشاقة إلى أدوار تلائم نبرة أكثر امتلاءً ودفئاً.

فالستاف تُعدّ تحفة متأخرة لِجوزيبي فيردي، وتمثل ذروة الأوبرا الإيطالية الكوميدية على يد مؤلف اشتهر أساسًا بمآسيه الكبرى. ويصفها النص بأنها غنية بالألحان التي لا تُنسى، ومباركة بنص أوبرالي موجز وممتاز من تأليف أرّيغو بويتو، ما يمنحها مكانة خاصة في تاريخ هذا الفن.