مسابقة يوروفيجن للأغاني مسابقة غنائية تلفزيونية ينظمها الاتحاد الإذاعي الأوروبي، وتشارك فيها بلدان تمثلها محطات إذاعية وتلفزيونية تختار مغنين لأداء أغان مباشرة أمام جمهور واسع. تعتمد المسابقة على عرض الأغاني ثم التصويت بين الدول لاختيار الفائز، وقد تحولت إلى واحد من أشهر الأحداث الفنية غير الرياضية في العالم من حيث المتابعة الجماهيرية. تجمع يوروفيجن بين موسيقى البوب السائدة وأنماط موسيقية متنوعة مستمدة من الثقافات الأوروبية وغيرها، وخرجت منها أسماء فنية عالمية، كما أصبحت منصة تعكس الذوق الموسيقي والتنوع الثقافي والتنافس الرمزي بين البلدان المشاركة.

فالنتينا بوروك عالمة رياضيات أوكرانية اشتهرت بعملها في مجال المعادلات التفاضلية الجزئية. في عام ١٩٤٩، وبناءً على نصيحة مدرّستها في المرحلة الثانوية، قررت دراسة الرياضيات والتحقت بجامعة ولاية كييف طالبةً في الرياضيات، وهناك التقت طالب رياضيات يدعى ياكوف زيتوميرسكي ثم تزوجته لاحقاً. بدأت أبحاثها في عامها الدراسي الثاني تحت إشراف جورجي شيلوف، وسرعان ما أثبتت نفسها باحثة حادة الملاحظة. وتُذكر أطروحتها حول نظرية أنظمة المعادلات التفاضلية الجزئية الخطية غير المتجانسة، وقد نُشرت في صحيفة روسية رفيعة المستوى. وُلدت في خاركيف بأوكرانيا في ٩ يوليو ١٩٣١ وتوفيت في ٤ فبراير ٢٠٠٤، ومن أشهر أعمالها معادلات التفاضل الجزئية. نشرت طوال حياتها نحو ٨٠ بحثاً في الصحف والمجلات الروسية والأوكرانية رفيعة المستوى، وحصلت عام ١٩٥٧ على درجة الدكتوراه، وتخرجت من جامعة ولاية كييف عام ١٩٥٤. كان والدها ميخائيل بوروك خبيراً في علوم المواد ودكتوراً في الكيمياء، أما والدتها بيلا سيغال فكانت عالمة اقتصاد.

مسابقة الروبوت السورية مسابقة تعليمية موجهة للأطفال واليافعين، تهدف إلى إدخال مفاهيم البرمجة والتصميم والميكانيك والرياضيات من خلال اللعب والعمل الجماعي. تنظمها جهات تعليمية سورية وتتيح للفرق المدرسية بناء روبوتات تؤدي مهام محددة مثل الحركة الذكية وتتبع الخط، ثم يجري تقييمها على أساس التصميم والبرمجة والتعاون وتنفيذ المهمات. تسهم المسابقة في تشجيع التفكير التحليلي وروح التنافس المنظم، وتربط المشاركين ببطولات إقليمية ودولية. تمثل هذه التجربة محاولة مبكرة لإدخال ثقافة الروبوت والعلوم التطبيقية إلى التعليم المدرسي السوري.

البر الرئيسي لفرنسا هو الجزء الأوروبي من الجمهورية الفرنسية، ويشمل الأراضي المتصلة في أوروبا والجزر القريبة مثل كورسيكا. يميز المصطلح بين فرنسا الأوروبية وأقاليم ما وراء البحار التي تتمتع بوضع سياسي داخل الجمهورية، ويستخدم في الإدارة والإحصاء والقانون لتحديد نطاق الدولة داخل القارة الأوروبية.

النمسا في مسابقة يوروفيجن للأغاني مشاركة موسيقية أوروبية تديرها هيئة الإذاعة النمساوية، وقد بدأت منذ المراحل المبكرة للمسابقة مع فترات غياب متقطعة. حققت النمسا عدة انتصارات بأغان مثل ميرسي شيري ورايز لايك أ فينيكس وويستد لوف، كما استضافت المسابقة في فيينا أكثر من مرة. وتعد مشاركتها جزءاً من تاريخ يوروفيجن المتقلب بين النجاح والغياب والاستضافة، مع حضور واضح للموسيقى النمساوية في المشهد الأوروبي.

حققت العدّاءة الإثيوبية أتسِدي هابتامو أول فوز لها في سباق الماراثون مطلع هذا الشهر، بعدما سجّلت رقمًا قياسيًا جديدًا للمسار في ماراثون آيندهوفن. ويُعد هذا الإنجاز محطة بارزة في مسيرتها، إذ جمع بين التتويج الأول في هذه المسافة وتحطيم أفضل زمن سابق على هذا المضمار، ما يعكس قدرةً تنافسية لافتة في سباقات المسافات الطويلة.

حققت الهند أول فوز لها في اختبار الكريكيت على إنجلترا عام ١٩٥٢، وذلك على أرض «مادراس كريكت كلَب غراوند» في مدراس. مثّل هذا الانتصار محطة مبكرة في سجل المنتخب الهندي في هذه الصيغة من اللعبة، إذ جاء بعد سنوات من المحاولات أمام الفريق الإنجليزي، ليمنح الهند فوزاً تاريخياً في إحدى أقدم منافساتها الدولية وأكثرها صعوبة.

بأغنيتها «”رويالز”» أصبحت لورد أصغر فنانة تتصدر قوائم “بيلبورد” منذ ٢٦ عاماً، إذ حققت بهذا العمل إنجازاً لافتاً في مسيرتها المبكرة، وجعلها ذلك تحجز موقعاً بارزاً بين الأصوات الشابة التي وصلت إلى المرتبة الأولى على هذه القوائم.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

لا تملك القوات الجوية الأمريكية حقوق النشر الخاصة بأغنيتها الرسمية للخدمة، «ذا يو. إس. إير فورس»، إذ إن هذه القطعة ليست مملوكة قانونياً للفرع العسكري نفسه رغم اعتمادها بوصفها نشيداً رسمياً له. ويعني ذلك أن صفة الرسمية هنا لا تُساوي بالضرورة امتلاك الحقوق الفكرية، بل تشير إلى الاستخدام المعتمد داخل المؤسسة العسكرية، بينما تبقى الملكية الأدبية أو الموسيقية خاضعة للجهة التي تحتفظ بها قانونياً.