للترويج لألبومه المرتقب «ذا ٢٠/٢٠ إكسبيرينس: ٢ أوف ٢» وللجزء الذي سبقه، أعلن جاستن تيمبرليك عن تنظيم جولته العالمية الثانية للحفلات الغنائية، في خطوة هدفت إلى دعم الإصدار الجديد وتعزيز حضوره الفني على الساحة الدولية. وتأتي هذه الجولة بوصفها امتداداً لنشاطه الموسيقي بعد النجاح الذي حققه في أعماله السابقة، مع التركيز على تقديم المادة الجديدة للجمهور في عدد من المحطات حول العالم.

في عام ٢٠١٠، أقام متحف المتروبوليتان للفنون معرضاً مخصصاً لـ«شِي جيليو» إحياءً للذكرى المئوية لميلاد الفنان، في لفتة تعكس مكانته الفنية وما حظي به من تقدير في الأوساط المتحفية. جاء هذا المعرض بوصفه مناسبة للاحتفاء بمسيرته وإبراز أثره ضمن السياق الفني الذي انتمى إليه، مع التأكيد على أهمية حفظ منجزه وتعريف الجمهور به بعد مرور قرن على مولده.

سُمّي «إدوارد سي. إليوت هول أوف ميوزك» بهذا الاسم نسبةً إلى رئيسٍ سابقٍ للكلية، وهو إدوارد سي. إليوت، الذي اشتهر بموقفه المعارض للإنفاق على الموسيقى داخل الحرم الجامعي، حتى إنه تعهّد ألّا «ينفق فلساً واحداً على الموسيقى في هذا الحرم». ويعكس هذا التسمية مفارقةً لافتة بين اسم المبنى وموقف الشخص الذي ارتبط به، إذ بقي الاسم مرتبطاً بشخصيةٍ كان يُنسب إليها رفض دعم الموسيقى في الجامعة.

أقام رسام الكاريكاتير السياسي السوري علي فرزات معرضاً عام ١٩٨٩ في معهد العالم العربي في باريس، وهو ما أثار غضب الرئيس العراقي صدام حسين ودفعه إلى توجيه تهديد بالقتل إليه. وقد عُدّ ذلك الحدث من الوقائع اللافتة في مسيرة فرزات، بوصفه مثالاً على ما يمكن أن تثيره الرسوم السياسية من ردود فعل شديدة حين تتجاوز النقد المحلي إلى فضاء عربي أوسع.

يمتلك كريستيان بوروس معرضاً فنياً داخل ملجأ سابق في برلين، وهو اختيار غير مألوف يجمع بين العمارة المرتبطة بتاريخ المدينة العسكري وتحويلها إلى فضاء مخصص لعرض الأعمال الفنية المعاصرة. ويمنح هذا الموقع المعرض طابعاً خاصاً، إذ يقوم على إعادة توظيف مبنى دفاعي قديم في سياق ثقافي جديد، بما يعكس قدرة بعض المنشآت التاريخية على اكتساب وظائف مختلفة مع الزمن.